南【正宫·白练序】咏虱作品原文
南【正宫·白练序】咏虱
何承燕
〖白练序〗琵琶小，问若个虫儿似此曹？变黑白咄咄漫夸奇妙。
生来不解劳，自出入冠裳福分高。
安温饱，非蚊非蚤，不飞不跳。
〖醉太平换头〗运到，成牛漫想，也有时侥幸爬上宫袍。
高谈被褐，平生忝附英豪。
休嘲，天机触处手频挠，纵扪也扪他不了。
邯郸可物，词人搬弄便觉风骚。
〖白练序换头〗依依，贪贱交，宁论缊袍。
甘心托，败絮里栖迟终老。
随缘伴寂寥，管甚么浑身垢腻饶。
风怀好，闲僧古衲，乞儿破袄。
〖醉太平换头〗魂消，美人身上，也曾消受玉软花娇。
裈裆衣缝，怎禁得风流缠绕。
深宵，灯前有恨岂容逃。
最怕是罗襦脱了，樱桃细咬，子孙千万拼他一剿。
〖尾声〗懊侬歌罢还应笑，笑庸福从来让尔消，可知能跃能飞枉自劳。
南【正宫·白练序】咏虱作品赏析
本曲刻镂绘形，凸显物象的生活习性，从而进行重重地鞭挞，意旨显豁。虱之为虫，世间一形如琵琶的蠢物而已。它不似蚊和蚤能飞善跳，即出入冠裳，图个温饱，也算是福分之高。有时侥幸爬上宫袍，忝附英豪，自是时来运转之故。一旦依附其上，纵使频挠之手，亦徒劳无益、奈何不得！处人裈中，匿乎败絮，无论“闲僧古衲”，抑或“乞儿破袄”，自以为是子子孙孙万世不磨之吉宅。偶尔也能栖身美人，“消受玉软花娇”，然而此类好运毕竟是昙花一现，一旦罗襦脱了，则难免有汤抹之祸、子孙遭族灭之灾。全曲重在生动形象的描绘，又不乏幽默讽嘲，虽穷形尽相，却不凝滞于物，而能贴近生活，惟妙惟肖。
中国文人之于虱子有着颇为复杂的文化情结，魏晋士人扪虱而谈、旁若无人，标示一种风流雅举。唐李商隐《虱赋》云：“亦气而孕，亦卵而成。晨鹥露鹤，不如其生。汝职唯啮，而不善啮。回臭而多，跖香而绝。”诗人例以蚊子之于颜回和盗跖的不同态度，辛辣讽刺虱子欺弱怕硬的无耻行径。相较而论，本曲滑稽多趣，用简洁之笔，勾勒虱子生活习性和品行，白描见骨，然讥讽重心，则在于揭露虱子吸血害民、不顾廉耻的恶劣行径。此曲借物喻人，虱子与臭为伍、得意忘形的作态何尝不是一类追名逐利的市侩小人的写照。“生来不解劳”的虱子虽不无“忝附英豪”和“消受玉软花娇”之遇，而终究是“能跃能飞枉自劳”，隐喻蠹国害民之徒自取灭亡的命运归宿，骂尽了世间种种奸宄之徒。咏物之作，讲求逼真贴切，太过于注重形似，则往往会失之胶着。作者善用动词来刻画物态，“飞”“跳”“爬”“挠”“扪”“咬”等一系列动词的运用，既传神入妙，又使曲作洋溢着一种动态的“审丑”效应。本曲语言质朴，却又生动泼辣，冷嘲热讽，脱口成趣，句式灵动，无板滞之态，这是作者行文高妙之处。这类取材现实而加以典型化的咏叹，其意义已经超出对某一类特定物象的讽刺，而包含着对社会积弊的挞伐，言在此而意在彼，耐人寻味。
（贺根民）
南【正宫·白练序】咏虱作者简介
何承燕（约1740—1799），字春巢，号以嘉。浙江仁和（今浙江杭州）人。诸生，官东阳县训导。其工词曲，为袁简斋太师所深赏，与黄振、江大锐友善。著有《春巢诗余》3卷、《春巢乐府》1卷。《全清散曲》辑有套数19套。
