宋词三百首第92首陈克的《菩萨蛮·绿芜墙绕青苔院》。这是一首闲愁之词。全词通篇写春景。上片展现了春日庭院景象，安静的院子里，芭蕉暗卷，蝴蝶闲飞，帘幕低垂，一切显得那么安宁。主人公正在午睡，却听见了双飞燕子的呢喃，还有远处依稀传来的赌钱掷钱之声，睡时尚能听见声音，缘由就在于“轻”。因为没有睡得深，故能听见。为何不能熟睡呢？其原因恐怕就在于独处的闲愁吧。过片的双燕也暗示了这一点。故前人评曰“轻字，全首俱灵”，确实深刻。
菩萨蛮·绿芜墙绕青苔院原文
菩萨蛮
陈克
绿芜墙绕青苔院，中庭日淡芭蕉卷。
蝴蝶上阶飞，烘帘自在垂。
玉钩双语燕，宝甃杨花转。
几处簸钱声，绿窗春睡轻。
菩萨蛮·绿芜墙绕青苔院注释
烘帘：暖帘，用以挡风的布帘。
宝甃（zhòu）：华美的井、池。甃，井壁。
簸钱：唐宋间流行的一种赌博游戏，颠簸钱币令参与者猜其正反面以赌输赢。唐代王建《宫词一百首·其九三》：“暂向玉花阶上坐，簸钱赢得两三筹。”
菩萨蛮·绿芜墙绕青苔院译文
译文1
绿草土墙围绕青苔院，庭院中日光暗淡芭蕉叶儿卷。蝴蝶在石阶上翻飞，暖烘烘的帘子低低下垂。
玉帘钩上落着呢喃双燕，水井上杨花团团旋转。远处传来簸钱的声音，碧纱窗内美人正轻松入睡。
译文2
绿草丛生的围墙环绕着长满青苔的庭院。庭院中日色淡淡，芭蕉叶儿微微卷曲。蝴蝶在空阶上翩翩飞舞，帘帷于微风里自在低垂。
玉做的帘钩上，一双燕儿低语呢喃；华美的井垣外，杨花飞絮轻转。远处传来几声市井簸钱的嬉闹之声，绿窗下的人儿，正春睡轻轻。
菩萨蛮·绿芜墙绕青苔院题解点评
题解
此词描绘春深之景，表现市井升平之态与自在闲适心境。绿芜青苔覆盖的院落，庭院中微卷的芭蕉，自在飞舞的蝴蝶，呢喃亲热的双燕儿，井垣上飘飞的杨花，市井嬉游的簸钱声，窗下春睡的美人，营造出升平盛世的清幽之境。陈克亲历两宋战乱，亦有讽世之作。但更多还是偏重圆融温润、闲适自得的情趣。清代陈廷焯《白雨斋词话》评：“陈子高词婉雅闲丽，暗合温、韦之旨。”此词即谙尽此一“闲”字。
评点
这首词写春日白昼，美人因孤寂无聊而眠的情景。上片四句以及下片前两句步步递进，最后两句则巧妙点题，收束全词，结构独特，描写细腻，环境烘托、气氛渲染得恰到好处。虽为一首小词，却历来备受推赏。
上片按照从外到内的顺序写景，从墙写到院，从院写到中庭，从中庭写到台阶，再从台阶写到烘帘。而这一切景物，无不是为了写出幽深寂静的特点。“绿芜墙绕青苔院”中，提到“墙绕院”，首先就会使人感到此院当是封闭而幽深的。而“绿芜”爬满了墙，“青苔”铺满了院，则大有“花径不曾缘客扫”之意。“中庭日淡”说明时间已经不早了，已有阳光照射了，从而为后面写美人“春睡”埋下了伏笔。“淡”字准确地描摹出了春天阳光的特点。“芭蕉卷”则比喻一种朦胧的睡态，也在暗示下面将提到的“春睡”。“蝴蝶上阶飞”一句，一方面用“蝴蝶”来虚写庭院中的花，使之与实写的芭蕉相映成趣，收到了虚实相间的效果；另一方面，用“蝴蝶”能“上阶飞”，来暗示庭院里、台阶上没有人，从而衬托出了庭院的静。那么，人究竟在哪儿呢？“烘帘自在睡”，美人正在帘子深处熟睡，没有醒来。
下片紧接上片，进一步描写庭院的静谧，从而衬托美人的闲适，同时也表达词人一种悠闲自得的情趣。“玉钩双语燕”，一双语燕落在玉钩之上，呢喃低语。“宝甃杨花转”，写井壁上面，杨花点点，它们与庭院中的花相映成趣。这两组意象，进一步凸显了庭院之安静。此二句与上片的四句均为写景，一句比一句深入地写出了庭院的静。“几处簸钱声”写院外几名少女在做“簸钱”的游戏，不时发出轻微的声响，传入庭院，应该也传入正熟睡的美人耳中了吧？可是美人却仍“绿窗春睡”。这样一来，情趣自现。“轻”字用得极为传神，既写出了美人轻松闲适的心情，又写出了美人优雅的姿态，读之如见其人。
菩萨蛮·绿芜墙绕青苔院作者简介
陈克（1081～1137），字子高，自号赤城居士，祖籍临海（今属浙江）。先后担任过江南东路安抚司准备差遣、敕令所编修官等职，属主战派。作品慷慨悲壮，充满爱国情怀。著有《赤诚词》。