【花柳调】（拈花朵，偷向郎）作品原文
【花柳调】（拈花朵，偷向郎）
戴全德
拈花朵，偷向郎：“花枝比奴谁貌强？”郎意太猖狂，巧把话儿讲。
道是花枝模样，比着奴奴颜，十分停当。
我便揉碎花枝，掷向牙床上。
请今宵自作主张，好去伴花枝，宿鸳鸯。
【花柳调】（拈花朵，偷向郎）作品赏析
惕庄《浔阳诗稿》卷四收〔花柳调〕共17首，大多以表现女性的活动与情思以及日常生活中的乐事、趣事为主，呈现出较为鲜明的生活化特色。与之相应，这些曲子的文辞较为通俗，语言较为活泼，曲风更富民间小曲自然色彩，更有幽默诙谐的曲趣。此曲只选取了一对男女情侣打情骂俏的片段，文辞虽不长，但较为充分地从语言对话与行为动作两个方面，进行了深入的刻画，饶有趣味。“拈”字形象地写出了女子特有的轻柔动作与妩媚姿态。“偷”字生动地写出了女子面对情郎时特有的羞涩与娇媚。“揉”与“掷”二字，鲜明地写出了热恋中的女子所特有的任性、刁蛮与可爱。“拈”与“偷”写娇与羞，动作幅度不大，更显静态之美；“揉”与“掷”写刁与蛮，动作麻利干净，更显动态之味。这种前后动作之间截然不同的对比，构成强烈的反差，制造出强烈的喜剧效果。除了动作描写外，此曲在语言描写的刻画上也非常成功。女子所问的“花枝比奴谁貌强”，看似是一个颇为无理取闹的问题，但却形象而深刻地表明了这样一条恋爱中的女人规律：恋人的认可，足可敌世上一切。因此，呈现出无理而有趣的意味，突出了女子刁蛮可爱的特点。郎所答的“道是花枝模样，比着奴奴颜，十分停当”，看似不解风情，不明恋人心事，实际上同样也暗含了这样一条恋爱中的男子规律：故意的逗弄，能添万种情趣。因此，呈现出有心人说无心话的诙谐，突出了男子灵巧聪慧的特点。在这两个人物形象的刻画上，亦各有不同。对于女子而言，是通过正面的动作、语言，进行详细而深入地刻画，塑造了一个丰满而真实的既娇媚又刁蛮可爱的女子形象；对于男子而言，只是侧面略写，突出了其巧与慧的特点。曲的收尾也非常巧妙。女子借男子之言，让男子伴花枝去眠，看似是因生气而惩罚男子，实则是巧妙的点明了自己这朵“解语花”与花枝最本质的不同，聪慧而狡黠。受故事片段的吸引，读至此，我们的脑海中已不由自主地展现出这样一幅画面：男子赶忙上前去赔不是，让女子消气。但实际情况是否果然？那位巧而慧的男子又有什么出其不意的妙招，能逗引心上人转怒为喜，爱得更深更狂？然而全曲至此却戛然而止，不拖泥带水，既揭示主题，又留下了无限的遐想空间给读者，构思精巧之至。
（黄斌）
【花柳调】（拈花朵，偷向郎）作者简介
戴全德（1733—1802），沈阳人，自署惕庄主人，满族戴佳氏。著有《辋川乐事》《新调思春》单折杂剧2种，总称《红牙小谱》。另有《浔阳诗稿》4卷，后两卷皆收散曲。
