南【南吕·花溪月】酬月作品原文
南【南吕·花溪月】酬月
黄图珌
山庄之西有花溪一曲，桃红李白，争娇斗丽，夹于岸旁，疑是两行红粉，笑舞风前。
主人尝于此垂钓，余醉游其间，迷不知径。
但山溪水萦纡，桃李灼烁，一轮金镜又早横空相照，留连不舍。
久之，小童促曰：“月将斜矣，尚可恋乎？”已而，寻径而归，万顷玻璃，几已踹破其半矣！乃制〔花溪月〕一章，歌以酌之。
〔梅花塘〕夜深也，只因贪看花溪月。
春色自奢华，月色偏清洁。
〔浣溪沙〕花下逢，杯中接，这是古今来最多情者。
〔秋夜月〕愁常有圆缺，喜从无离别。
南【南吕·花溪月】酬月作品赏析
黄图珌嗜饮而不善饮，“饮必求醉”；他还乐山爱水，“若夫山明水秀，柳绿桃红，云弄影，山凝光，半壁云山能醉客”（〔南越调·桃柳满江头〕《放浪歌》）。本曲即在他半醉半醒之间，夜游花溪，对月酬唱时的即兴之作。开篇小序，对写作背景交代甚详，而随后的散曲则对序文意旨做了进一步的深入发挥。
已是夜深人静之际，作者依然未停住脚步，流连忘返，缘何？“只因贪看花溪月。”着“贪看”一词，表明作者对春花秋月的极度赏爱，以至忘了时间的流淌。这不仅让人想起宋陆放翁《新塘观月》中所描绘的场景：“携酒新塘南，中夜欲忘归。贪看月满湖，不觉露湿衣。”皆是中夜携酒，因贪看月色而忘我之人，可谓神思相通矣。“春色自奢华，月色偏清洁”采用对比之法，写出了春花与月色的不同风姿：春花“桃红李白，争娇斗丽”，可谓绚烂艳丽之极；月色则如金镜横空，映照在湖面上如万顷玻璃，洁净清凉，素雅之至。素洁的月色与绚烂的春花对比强烈却又浑然一体，组成了一副极富意味的画面。面对如此美景，作者自是陶陶然醉游其间，迷不知径。或是因烈酒而熏醉，或是因美景而陶醉，都无碍于张大作者的想象，“疑是两行红粉，笑舞风前”，这已是将艳丽的春花视为红粉佳人，其袅娜的身姿正随风舞动；而月色则被视为“古今来最多情”的女子，此时正与作者举杯邀约，相逢于摇曳的百花之间……不过，遗憾的是美好的时光总是太过短暂，小童已经赶来催促：时至深夜，月已偏斜，主人莫可留恋罢。作者才蓦然惊醒，惆怅无限，感叹人生又何尝不是如此：相聚带来喜悦，离愁生于分别。
黄图珌特别向往醉翁生活，因为这样可以实现“任真”之态，完成两大“豪举”：一是“有时豪饮以醉花”，二是“有时狂酌以醉月”（〔南双调·醉翁歌〕《山间醉翁》）。从这两大“豪举”看，黄氏对大自然中的花和月，的确有一种特殊的怜爱之情，本曲中作家将花、月比作红粉知己亦可窥豹一斑。这种特殊的情感，也使得他的此类散曲具有了别样的韵致，其中构思的新奇、想象的瑰丽、感情的真挚、措辞的考究等，尤给人留下深刻印象。略为缺憾的是，太过精致反倒冲淡了散曲特有的趣味。
（谢仁敏）
南【南吕·花溪月】酬月作者简介
黄图珌（1699—1765以后），字容之，号守真子，别署花间主人、蕉窗居士。江苏峰泖人（今属上海松江），曾补杭州同知缺，继任湖州、衢州同知，后迁河南卫辉府知府。素喜诗文，尤擅戏曲。戏曲作品有《玉指环》《洞庭秋》《解金貂》《梅花笺》《温柔乡》《梦钗缘》《雷峰塔》《栖云石》《双痣记》等九种，著有《看山阁全集》64卷。《全清散曲》辑其作品90篇，皆属“集曲体”小令。
