南【南吕·三更月】闺情作品原文
南【南吕·三更月】闺情
黄图珌
〔三学士〕夜静三更，空馀这月一轮。
不禁的花筛竹弄缤纷，窗儿畔百千影乱，描不尽愁和怨。
帐儿中一半衾闲，怜不得寒与温。
〔五更转〕郎真狠，我实痴。
天何忍，忍教人生分两地，直恁的难亲近！〔秋夜月〕看坐时未稳，待眠时未肯。
南【南吕·三更月】闺情作品赏析
热衷于释、道修身的黄图珌，其实对“言情”也别有青睐，其存世之作中，言情曲就占了相当数量，且颇有可圈可点之处。黄图珌曲异于人的一大特点是常于同题之下，调用不同的曲牌去多角度地呈现某一主题。例如，他在《闺情》题目之下，接连选用〔绣花针〕〔香生莲〕等不同的七个曲牌敷衍了七首“闺情曲”。本曲即为“闺情”系列的第二首。《闺情》所附之开题小序云：“嗟乎！情之所钟，志何能夺！其为鱼之比目，树之连理，亦维情而已矣。”意即人之喜怒悲乐，爱恨嗔责，一切皆“维情而已矣”，个人意志岂能轻易转移？故而久别之际，离人最易触景生情，心生幽怨。此序可视为“闺情”系列的思想总纲。
本曲名曰“闺情”，更确切说是专言闺中女子对远游情郎的怨情。曲子一开篇即以“夜静三更，明月当空”营造出一个孤冷清明的特定场景。婆娑的月光，透过花木竹叶的缝隙，缤缤纷纷地投射于窗棂之上，拼凑成一组杂乱无章的影子画，象征性地映衬和勾惹起思妇内心那纷乱如麻的团团愁绪和说不尽的哀怨。“帐儿中一半衾闲，怜不得寒与温”，这样的情境和心理感受，前代词人多有描绘，如“衾寒枕冷，夜迢迢、更无寐”（宋柳永《爪茉莉·秋夜》）的伤情落寞、“衾单容易寒，独暗相将灭”（宋莫仑《生查子·三两信凉风》）的孤寂悲凉等等。可以说，历代文人笔下的思妇形象多有相似，本曲亦概莫能外：面对这半冷衾帐，思妇腾涌而起的自然是独守空床的寂寞和寒温唯自知的无奈，并随之酝酿、生发出对情郎的满腹幽怨。至此，曲子完成了借景寓情的铺垫，开始转景入情，采用独白手法，直接抒写来自思妇内心那无处诉说的愤懑。“郎真狠，我实痴”，寥寥六字中充满了强烈的感情色彩，言语之间可见重重怨意、曲曲愁肠——女子先是嗔怪情郎的率性轻别离，抛下自己太狠心！但即便他如此狠心，自己还是割舍不下对你的无尽思念无尽爱。女子继而调整感情宣泄方向，开始语气强烈地质问上天：“天何忍，忍教人生分两地。”自己的一片浓情痴意，为何不能换来上天的感动，何至于忍心让我们这样的浓情厚义者人地两分，“直恁的难亲近”？不难想象，自怨自艾也罢，诅咒愤恨也罢，这样的嗔怪、质问当然了无结果，反而徒自愁上添愁，“看坐时未稳，待眠时未肯”，真个是坐也不是，卧也不成，辗转反侧，寤寐思服。
总体言，本曲在命意上未脱前人窠臼，毕竟思妇主题前代诗词中多有描绘，几成定型，若想取得突破谈何容易。本曲的亮点在于，作者充分运用散曲泼撒直放的表现手法，将思妇的心态、情态做了生动而传神的描绘，正可补诗词之不足。前人有云“词敛曲放”，意即词主含蓄内敛，本曲〔三学士〕即充分借鉴了词的这一特点，以景写情。而随后的〔五更转〕与〔秋夜月〕，则充分发挥了散曲放旷直泼的特点，先以白描手法直呈思妇的愤懑心态，再以“看坐时未稳，待眠时未肯”的一个小细节，将思妇坐卧不安的情态表现得栩栩如生，如在眼前。词意与曲境的融合，其实正体现了黄图珌散曲追求“化俗为雅”（《看山阁集·闲笔》）的艺术旨趣。
（谢仁敏）
南【南吕·三更月】闺情作者简介
黄图珌（1699—1765以后），字容之，号守真子，别署花间主人、蕉窗居士。江苏峰泖人（今属上海松江），曾补杭州同知缺，继任湖州、衢州同知，后迁河南卫辉府知府。素喜诗文，尤擅戏曲。戏曲作品有《玉指环》《洞庭秋》《解金貂》《梅花笺》《温柔乡》《梦钗缘》《雷峰塔》《栖云石》《双痣记》等九种，著有《看山阁全集》64卷。《全清散曲》辑其作品90篇，皆属“集曲体”小令。
