【双调·殿前欢】秋思用张小山春思韵作品原文
【双调·殿前欢】秋思用张小山春思韵
厉鹗
写秋思，芭蕉叶叶枝枝。
南湖风雨凉何自？潘鬓成丝。
虫声唱鬼诗，雁影排人字，凤纸书仙事。
余香灭后，幽梦回时。
【双调·殿前欢】秋思用张小山春思韵作品赏析
这首散曲以寥寥43字，勾勒出了一幅生动自然的秋日愁思图。开篇第一句就奠定了全曲的感情基调。借“芭蕉”之意象，抒内心之愁绪，“叶叶枝枝”叠词用得恰到好处，既写出了芭蕉的枝繁叶茂，更体现了作者内心的愁情漫天，如中国画的泼墨画法，此四字的精当之处，更在于为全篇选取深色为背景色，继而涂抹以冷色调。
此曲第二句镜头一转，观察的视野已扩展至南湖。此时的南湖早已没有了往日的风平浪静、杨柳依依，而是以冰凉的风雨代替之，雾蒙蒙一片。当年李白有“黄河之水天上来”《将进酒》的感慨，作者今日也萌生了“南湖风雨凉何自”的疑问，那么，这南湖冰凉的风雨究竟自何而来呢？对于此句的设问，作者并没有从正面回答，而是在下句中用了四个字一语道破：“潘鬓成丝”。是啊，人到中年，两鬓也早已斑白。这南湖上的风雨不正是作者仕途之风雨、人生之风雨吗？一“凉”字精巧准确地传达出作者的内心感受，也许南湖的风雨刮到脸上是冰凉的，但面对仕途不顺、人到中年仍一事无成的际遇，更冰冷的应该是作者的心吧。面对两鬓斑白、未老先衰，作者的愁苦之情在曲中加深了一层。
观察视角由远及近，作者在第三句中写到了虫鸣、雁影及凤纸：草丛里的虫儿大声地鸣叫着，吟唱着谁也听不懂的歌谣，像鬼魂在幽怨；天边的大雁也排成人字向远方飞去，只留下一串雁影映入眼帘；摊开凤纸思绪万千，想提笔挥毫写下游仙之事。三组意象，皆为作者之“情物”。虫鸣着一“鬼”字，足见作者内心的厌烦与不满；抬头忽见天边大雁远归，顿时勾起了作者淡淡的哀思；返身以“凤纸”书写“仙事”，似以此排解内心的失意。
待到屋内余香燃尽，作者也从沉沉的梦乡醒来。在作者的梦境中，是梦到娇妻，回到故乡，还是榜上有名，抑或兼而有之？作者未言及，结尾之笔并未以高亢激昂的语调抒情，而是以委婉含蓄的语调收笔，给读者留下了无限遐想的空间，耐人寻味。这也是此曲于同时期其他作品的不同之处，于阴柔处见真情，在内敛时彰异志。
此曲颇有婉约词内敛阴柔之美，虽仍引用“芭蕉”“风雨”为意象抒写愁绪，却不乏创新，分别以“枝枝叶叶”“凉何自”来形容，避免落入俗套，渲染了浓郁的愁苦气氛，为读者留下了咀嚼的余地，也将作者的情绪推向高潮。第三句，乃是全篇至为精彩之笔，生动地展现了一幅有声有色、有情有景的画面，使全篇富于动态美和跳跃感，为全篇着以亮色。最后一句笔锋一转，收笔自然，由室外写向室内，余香袅袅，幽梦迷离，用委婉柔美的笔调为全篇画上了句号，言虽尽而意未尽，使全篇的意蕴得到升华。
（张乃良）
【双调·殿前欢】秋思用张小山春思韵作者简介
厉鹗（1692—1752），字太鸿，又字雄飞，号樊榭，浙江钱塘（今浙江杭州）人，清代文学家，浙西词派中坚人物。清圣祖康熙五十九年（1720）举人，屡试进士不第。性嗜读书，爱山水，尤工诗余，擅南宋诸家之胜。著有《宋诗纪事》《樊榭山房集》等。
