【双调·八不就】代人诉恨（四首）作品原文
【双调·八不就】代人诉恨（四首）
徐旭旦
既分离枉自神伤，言与笑勉强支吾，更何劳梦到，梦到高唐。
信誓皆虚，深盟总谬，密约都忘，天知我，地知我，凄凉万状。
要如你，难如你，无情铁石心肠。
望破纱窗，坐冷绳床。
且将这浊酒频斟，收拾起旧日，旧日癫狂。
是谁教锁住眉头？丢不下仔细寻思，怪微躯病也，病也可求？尝尽酸辛，已堪决绝，怎未干休？想茶饭，对茶饭，曾沾几口？惹人问，羞人问，其中一片情由。
说起温柔，怨杀风流！谁知道昨日今朝，添却了万种，万种新愁！
忆当初邂逅无因，悔自己主意原非，且安排血泪，血泪沾巾。
薄幸同谁？痴迷是我，鹘突如君。
今消瘦，真消瘦，红颜顿损。
坐时倦，立时倦，看看减却精神。
日日清晨，夜夜黄昏。
难挨处影只形单，千万遍咬定，咬定牙根。
命须拼岂就开交，冤业帐世世生生，不能的一笔，一笔勾消。
短叹长吁，冷疼热痒，易说难熬。
试猜料，尚猜料，重偕旧好。
敢还是，竟还是，无边恩爱全抛。
书怕袅袅，琴懒调调。
疎廉外月挂梅花，暂宽解散步，散步逍遥。
人非木石，能不多情？顾情之多者，未始不为情所误。
今古风流辈往往而然，可喜亦可悲也！盖费长房缩不尽相思地，女娲氏补不完离恨天，若具慧眼者，须下一转语。
自跋
【双调·八不就】代人诉恨（四首）作品赏析
此组《代人诉恨》小令共四首（有跋），抒写对爱人的思恋。
小令中每首最后一句，都运用了词语叠加的手法：“且将这浊酒频斟，收拾起旧日，旧日癫狂”“谁知道昨日今朝，添却了万种，万种新愁”“难挨处影只形单，千万遍咬定，咬定牙根”“疎廉外月挂梅花，暂宽解散步，散步逍遥。”如此直接表白炽热的情感和内心的渴望，不难让人看出，该组小令的主人公是个多情且言行豪放的女子。
此曲敢于把人物内心最隐秘、最微妙的情感用直白的语言表现出来，可见其“真”的美学特征。即“至真之情，由性灵肺腑中流出”。正如明李开先《市井艳词序》中所云“语意则自出肺肝，不加雕刻，俱男女相与之情……以其情尤足以感人也”。
小令中女主人公言情大胆而激烈，急切而爽快，不管是爱是恨，是福是祸，都毫无扭捏，毫无掩饰，表现了一种毫无顾忌、敢于冲破种种束缚的精神追求，为我们塑造了“敢作敢为”的生动形象。
诚然，作者是欣赏这样的女子的，因为“人非木石，能不多情？顾情之多者，未始不为情所误”。作者也是性情中人，他了解个中种种，所以才会创作这篇小令，才愿意“代人诉恨”。
但是徐公对这样的女子又是充满无限同情的，所以才会在自跋中发出“今古风流辈往往而然，可喜亦可悲也”的感慨。
有人说词曲为文字中尤物，也有人说诗庄词媚曲邪，此语极是。曲于文字运用上之邪在于它的“有悖正统”，抑或是“过于直白”，但正是由于它的这个特点，使得它作为一种“草根文化”更为广大民众所乐意接受。而这篇小令通俗直白、大胆放肆正符合了民众的这一审美要求。
作为男性，但却道出了女性的肺腑之声。它们毫无雕饰，直诉胸臆。它们是经过长期相思煎熬而始终不得相见的离愁，是在封建礼教压迫下苦苦挣扎的苦闷，是封建社会女性总是处于被动地位的感泣。更值得注意的是，它们丝毫没有以往女性在追求爱情时的自卑感，而是以完全平等的心态对待意中人。
（黄菲菲）
【双调·八不就】代人诉恨（四首）作者简介
徐旭旦（1659—1720），字浴咸，号西泠，别署圣湖渔父，浙江钱塘（今浙江杭州）人。五岁能诗，幼有神童之誉，清圣祖康熙十一年（1672）拔贡生，但屡应乡试不第，曾荐举博学鸿词。康熙年间由河督靳辅荐请特授监理，治理水患。康熙三十三年（1694）擢兴化县丞，后升知县，官至广东连平知州。著有《世经堂初集》及《灵秋会》杂剧、《芙蓉楼》传奇，散曲有《世经堂乐府》。今存小令34首，套曲50篇。
