南【仙吕入双调·步步娇】百花屏（摘套）作品原文
南【仙吕入双调·步步娇】百花屏（摘套）
万树
玉蝶梅花春初放，雪压琼枝上，花魁领众芳。
更绿萼红梅，掩映清况。
小砌占春光，正山茶玉茗开相向。
南【仙吕入双调·步步娇】百花屏（摘套）作品赏析
这是一首咏物之作，是清万树《百花屏》套曲两篇其一之首曲，出自《璇玑碎锦》。《百花屏》为图文曲，此图由104种花分列于左右两副屏风四周而得名，并与中间文字构成菱形图案的屏风，雅趣横生。
此曲既为《百花屏》之一，不言而喻，其“玉蝶”“绿萼”“红梅”“山茶”“玉茗”皆为花名。此曲前三句皆是赞美玉蝶梅花。“春初放”，赞花开时间之早，尽展寒梅的傲雪欺霜；“雪压琼枝”，以雪喻梅花，尽显梅花的晶莹攒簇；“花魁领众芳”，一“领”字，不禁让人想起清赵翼《论诗》“江山代有才人出，各领风骚数百年”，只不过一个是赞美“领风骚”的人才，一个是褒扬“领众芳”的梅花，赋予梅花以人的形象，尽表其将帅风度，不愧为“花中之魁”。
四、五句写“绿萼”“红梅”。“更绿萼红梅，掩映清况”，既承接上文之“领”字，又逆转上文之“清况”。一个“更”字，不乏作者的欣喜之情。玉蝶，虽于早春盛开，但色白如雪，即使是“暗香浮动见宋林逋《山园小梅》”，也没有春临之意，只有靠其所领众芳去彰显春意。绿萼、红梅花朵簇开如锦，在一片“清况”之中，春意盎然。
“小砌占春光”一句，以“小砌”点明梅花的生长之地。古人往往于屋前石阶栽植梅花，梅花绕屋，既可获得最佳观赏效果，亦可隐喻屋主之玉洁冰清、高风亮节。小砌之玉蝶梅、绿萼梅和红梅，竞相开放，暗香涌动，红绿盈目，怎不是占尽春光？欣喜之余，放眼远望，山茶、玉茗亦以满山开放，与阶前梅花遥相呼应，“正山茶玉茗开相向”，“正”，即恰好，正好，点明茶花与梅花花开相对，也写出作者对这一情形的惊喜之情。在此之际，大红、淡红的山茶花和白色的玉茗茶花也竞相开放，与屋前小砌的梅花遥相辉映，尽显春之漫美无边。
此曲咏物赏春，色彩鲜明，意境清雅，曲中结构，匠心独具，充分体现作者咏物赏春时的喜悦之情。作者赏春，能够抓住春之色彩。如玉蝶、玉茗之“玉”，绿萼、红梅之“绿”“红”。而且在这各种色彩中又存在着冷暖色调之对比，凸显春之色彩的独特。作者咏物，能抓住物之清雅。写茶与梅开相向，可谓一语双关，既写出花开相映，又写出意蕴的相对。梅，可观。傲雪寒梅，初放领芳，掩映“清况”，高风亮节、清雅不群。茶，可饮。芝兰香茗，沁人心脾，养性怡情，茶高贵香溢、清雅致远。作品的结构，也可谓匠心独具。远近结合，阶前梅为近观，远山茶为远观，一近一远，春之全景尽显。详略相谐，近梅详摹，远茶淡描，一详一略，春之景色有别。前后相称，梅之色彩，白、红与绿，茶之色彩，亦白、红与绿，色与色相对，浑圆一体。而且全文上下相连，“领”字承上之“初放”，启下之“众芳”，“春光”二字，承上之“绿萼红梅”，启下之“山茶玉茗”。句与句相连，衔接自然。除此之外，作者精于诗词格律，“放”“上”“芳”“况”“光”“向”均属用韵之笔，读来给人以节奏感和韵律美。虽然作者没有寄寓到作品中更多的情感体验，但就咏物赏春而言，此篇也堪称为优秀之作。
（宋巍）
南【仙吕入双调·步步娇】百花屏（摘套）作者简介
万树（？—1688），字红友，号花农、山翁，别署三野，江苏宜兴人。明末戏曲家吴石渠甥，国子监太学生。清圣祖康熙二十一年（1682）佐两广总督吴兴祚幕，以才称。暇则制曲为新声，甫脱稿，兴祚即命家伶按拍高歌。撰有杂剧《珊瑚毬》《舞霓裳》《藐姑仙》《青钱赚》《焚书闹》《骂东风》《三茅宴》《玉山庵》，传奇《十串珠》《黄金瓮》《金神凤》《资齐鉴》《锦尘帆》《玉双飞》等。今存《空青石》《念八翻》《风流棒》，合称“拥双艳三种曲”。精于词律，尝以词谱旧图多棼乱，纂成《词律》20卷，士林珍之。尚著有《香胆词》《堆絮园集》《璇玑碎锦》等。
