【越调·天净沙】（一行白雁清秋）作品原文
【越调·天净沙】（一行白雁清秋）
朱彝尊
一行白雁清秋，数声鱼笛薲洲，几点昏鸦断柳。
夕阳时候，曝衣人在高楼。
【越调·天净沙】（一行白雁清秋）作品注释
薲（pín）洲：长满水草的河中沙洲。
【越调·天净沙】（一行白雁清秋）作品赏析
与元马致远的〔越调·天净沙〕《秋思》一样，朱彝尊在抒发秋之思愁时，也是精心选择了江南地区富有特征的秋景表现。然比较起来，首先此曲角度新奇。马致远的散曲选择了秋思满腹、人在天涯的“断肠人”作为主人公，朱彝尊也选择离人作为抒情主人公，不过，与马曲不同，他选择的离人是苦守心上人的女子——曝衣人。唐白居易《长相思》云：“思悠悠，恨悠悠，恨到旧时方始休，月明人倚楼。”宋晏殊《蝶恋花》云：“昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。”朱彝尊化用了白居易和晏殊的词、马致远散曲，以独守空闺的“曝衣人”视角展开对秋思的抒发。其次，既然选择的主人公不同，那么她的体会也就不同。曲中出现的白雁、鱼笛、昏鸦、断柳意象，“一行、数声、几点”等数量词体现了“曝衣人”的独特感受。与马致远的《秋思》一样，作者省略了动词和一切表示语法关系的词，只是特定定语与特定名词的衔接，而这些意象就在“秋思”的主调下，很自然组成一幅人和物结合、情与景交融的画面。白雁令人联想起鸿雁传书，芳草丛生的河洲上传来的笛声使人不禁想起唐李白《秋夜洛城闻笛》：“谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。”笛声呜咽，即使在春天，也触动游子的乡思，何况深秋傍晚时节，怎能不让人情思溢怀。“昏鸦”已经成为“秋思”的固定意象，不过与“断柳”联系，则更加衬托出“曝衣人”的情愫。折柳送别是古人送远行者的固有模式。昏鸦点点栖息在当初送别亲人时的柳树上，断柳依然，“离人”却仍然杳无音信，愁思不言而喻。
此曲虽然承袭了马致远《秋思》的时空观，不过就结尾而言，作者却翻出了新意。自汉末古诗《西北有高楼》后，“高楼”几乎就成为思妇的同义词。显然与马致远的散曲不同，这幅秋景图是故乡之景致，且从一位独守闺房的女子的眼中出之。大致说来，这画卷是这样的：时已深秋，傍晚时分，路边的柳树上蜷缩着几只昏鸦，在夕阳的余晖下，显得分外凄凉。送别亲人时用来折枝的柳树依然在寒风中摇曳，不过却只剩下光秃秃的枝条。一位盼望亲人归来的女子伫立在高楼上，仰望天空远去的白雁，希望能给自己带来远方亲人的书信。听着远处芳草丛生的沙洲上鱼笛呜呜呀呀的声音，她心中暗忖：远离故乡的“断肠人”此时是否也产生思念之情？是否知道“曝衣人”此时正矗立高楼，望眼欲穿？此曲同样是以秋思为题，却另辟角度，别创意境，翻出了新意，同样富有情趣，令人赞叹不已。
（魏强）
【越调·天净沙】（一行白雁清秋）作者简介
朱彝尊（1629—1709），字锡鬯（chàng），号竹垞（chá），浙江秀水（今浙江嘉兴）人。清圣祖康熙十八年（1679）应博学鸿词试，授检讨，纂修《明史》。康熙二十三年（1674）因故被劾降级，康熙三十一年（1692）告归乡里。朱彝尊早年以诗与王士祯并称“南朱北王”，词崇奉宋姜夔，为浙西词派之首；散曲或沉郁苍凉，或明丽流动，各有风致。著有《曝书亭集》等数百卷，散曲有《叶儿乐府》1卷。
