【双调·庆宣和】幽欢作品原文
【双调·庆宣和】幽欢
沈谦
不见相思见了羞，款抱轻勾。
鹦鹉咿呀在前头，放手，放手。
【双调·庆宣和】幽欢作品赏析
这首小令是散曲中常见的爱情题材，描写一对热恋中的情人甜蜜约会的情景。曲中的女子虽怀有满腔的柔情，却似乎还没有完全摆脱女性特有的矜持与娇羞，故而欲拒还迎，欲说还休。所以她的恋人只好将热烈的情感化为温柔的拥抱，生怕这个可爱的女子受到惊吓。可是即使如此，女子还是无法克服羞怯与犹豫，因为鹦鹉这只伶俐的鸟儿正在他们的眼前，所以女子迟疑地拒绝着男子的欢爱请求，连道：“放手，放手。”有趣的是，“鹦鹉咿呀在前头，放手，放手”这两句，作者并没有说明为什么“鹦鹉咿呀在前头”，就一定要“放手”。联想唐朱庆馀《宫中词》“含情欲说宫中事，鹦鹉前头不敢言”，难道曲中的女子在暗示环境的险恶，害怕鹦鹉学舌，显露他们这段秘密热烈的爱情，还是仅仅因为女性的娇羞而无法在第三者面前表现出他们的亲密举动，——哪怕面对的仅仅是一只鸟儿？总而言之，在这种甜蜜的时刻，女子那种温柔而又俏皮的个性和热烈而又冷静的复杂内心世界得到了细腻入微的展示。
如果我们仔细读这支小令，就会发现，它与元关汉卿的名作〔仙吕·一半儿〕《题情》十分类似：“碧纱窗外静无人，跪在床前忙要亲。骂了个负心回转身。虽是我话儿嗔，一半儿推辞一半儿肯。”同样写约会，同样是男子的热烈主动与女子的欲拒还迎，说明描写爱情关系中男女不同的性格心理亦早已不是沈谦的首创。但是如果继续分析，就会发现，两支曲当中的人物性格仍然各自分明，并不雷同。关汉卿笔下的女子面对男子求欢的态度，是“骂了个负心回转身。虽是我话儿嗔，一半儿推辞一半儿肯”。可见她其实与她的爱人怀有同样热烈的情感，并且情至深处才“话儿嗔”，并且故意做出“一半儿推辞一半儿肯”的模样。她的爱情是直率的，外露的，并没有遮掩，表现了她率真泼辣的性格。而沈谦笔下的女子则要柔弱和深沉很多，她内心热烈，外表矜持：“不见相思见了羞”。可见她需要保持一种自我的克制和防范，这大约是一位良家闺秀，而非女伶歌姬，所以她面对热烈的爱情，一方面有追求，另一方面却又有无形的束缚。这种束缚，在崔莺莺、杜丽娘身上都出现过，这是古代女子在勇敢追求爱情和自由的道路上普遍存在着的矛盾与不幸。所以，从这个意义上说，曲家所写的女子，却又是值得同情的。
这首小令虽然只有22字，却写出了一个相对完整的情境：有人物——热恋中的情人，有性格——男子的热烈、女子的娇羞，有细节，男子的主动求欢与女子的羞怯拒绝，用极其简约的语言生动地描写出一个富有情趣的生活气息浓厚的约会场景，保留了元散曲率真质朴的口语化风格。
（郑雅宁）
【双调·庆宣和】幽欢作者简介
沈谦（1620—1670），字去矜，别号研雪子，浙江仁和（今浙江杭州）人。沈谦在明末为诸生，入清无意仕进，为陈子龙登楼社成员，又与陆圻等并称“西泠十子”。史载其好诗、擅韵学，有《词韵略》《南曲谱》等，散曲存90余首（套）。《清史稿》卷四八四《陆圻传》有附传。
