宋词三百首第80首晁端礼的《绿头鸭·咏月》。这是一首咏月兼怀人的词作。上片写月。晚云收尽，铺写月出的背景。“烂银盘”三句写明月之升起，“莹无尘”四句写月光之皎洁，“玉露”三句慨叹此时节之美好，“露坐久”以下写人在皓月下的流连。下片写月下怀人。同沐月色，一样相思。经过反复思忖，留下美好愿望，其不尽之情，与苏轼“但愿人长久，千里共婵娟”异曲而同工。
绿头鸭·咏月原文
绿头鸭·咏月
晁端礼
晚云收，淡天一片琉璃。
烂银盘、来从海底，皓色千里澄辉。
莹无尘、素娥澹伫；静可数、丹桂参差。
玉露初零，金风未凛，一年无似此佳时。
露坐久，疏萤时度，乌鹊正南飞。
瑶台冷，栏干凭暖，欲下迟迟。
念佳人，音尘别后，对此应解相思。
最关情、漏声正永，暗断肠、花影偷移。
料得来宵，清光未减，阴晴天气又争知？共凝恋，如今别后，还是隔年期。
人强健，清樽素影，长愿相随。
绿头鸭·咏月注释
烂银盘：谓中秋月又圆又亮。唐代卢仝《月蚀诗》：“烂银盘从海底出，出来照我草屋东。”
“乌鹊”句：东汉末年曹操《短歌行》：“月明星稀，乌鹊南飞。”
瑶台：指雕饰华丽的楼台。
“念佳人”三句：南朝宋谢庄《月赋》：“美人迈兮音尘阙，隔千里兮共明月。”
绿头鸭·咏月译文
译文1
晚云渐渐消散，淡淡的蓝天如一片琉璃。灿烂的明月从海底升起，银白澄澈光辉一泻千里。清空无尘，月里嫦娥淡妆伫立，历历可数的月桂参差纷披。如玉的露水轻洒，秋风尚失寒意，一年中再没有这样的佳期。久坐露天下看点点萤火闪烁，几只乌鹊正向南飞。楼台上已觉寒冷，栏杆却靠得发热，想下去又迟迟不愿离。
念佳人别后没有音信，共对明月她应解我相思情意。最让人动情的是玉漏声声，花影伤心地暗暗随月偷移。料想明日夜晚，清光不会减弱，但天气是阴是晴又谁能知？让我们共赏今宵，今日别后，下个中秋又要隔一年之期。愿我们都身体强健，年年中秋举杯赏月，海角天涯长愿相随。
译文2
傍晚时云散了，淡淡天宇好似一大块琉璃。圆月如银盘，从海底升起，撒下千里皓皓清辉。晶莹洁白无一丝微尘，恍如可见嫦娥恬淡静立，安静得月宫中参差的丹桂树都似清晰可数。露水刚刚凝结，秋风尚未凛冽，一年之中再没有比此时候更好的时节了。夜露中久久坐着，不时可见几点流萤划过，几只乌鹊向南飞去。久久倚着这冰冷的瑶台，连栏杆都暖和了，还迟迟不愿下楼离去。
想那久别的佳人，音讯阻隔之后，此刻对着这满月，也该懂得这相思深重。最使人伤情的，莫过于那不停息的更漏之声，那满地花枝阴影在月色下偷移，更是令人黯然愁肠。料想明晚的月亮，清光也不会减去几分，但天气是阴是晴谁又能预知呢？就让我们此刻深深凝望眷恋这皓月吧，今夜与它分别后，又要相隔一年才能再见啊。只愿我们身体强壮康健，能永远这样与美酒金樽、素月清辉长相陪伴。
绿头鸭·咏月题解点评
题解
此词别本题作“咏月”，是中秋对月怀人之作。全词对月色、月下之景、月色中人的情思，皆作了细致入微的描写，从容铺展开一幅浩瀚阔大的月下图画，渐次渲染出一种宁静淡泊的相思意境。
宋代胡仔《苕溪渔隐丛话》评价此词：“中秋词，自东坡《水调歌头》一出，余词尽废，然其后，亦岂无佳词？如晁次膺《鸭头绿》一词，殊清婉，但樽俎间歌喉，以其篇长惮唱，故湮没无闻焉。”
评点
这是一首中秋怀人之作。全词语言清丽，描写细腻，精确地写出了中秋月景，传神地表达出了思念之情，堪称写中秋词中的佳作。难怪胡仔在《苕溪渔隐丛话》中，对本词这样评价道：“中秋词，自东坡《水调歌头》一出，余词尽废，然其后又岂无佳词？如晁次膺（端礼字）《鸭头绿》一词殊清婉，但樽俎间歌喉，以其篇长惮唱，故湮没无闻矣。”
词的上半部分写秋月之美。开头两句“晚云收，淡天一片琉璃”，笔势开阔，写晚云散去之后，淡淡的天空中好像被涂抹了一层琉璃般的色彩，为下文提到一轮皎洁的明月缓缓升起埋下了伏笔，并为后面的大篇幅咏月之辞开辟了广阔的空间，为后面一切景的描写、情的抒发做好了准备。然后“烂银盘”两句写月亮从海底升起，发出明亮的清辉，让人不禁仰望天空，神清气爽、心情开朗。“烂银盘”言月色皎洁。“莹无尘、素娥澹伫；静可数、丹桂参差”几句以神话入词，描写了一袭素装、娉婷而立的嫦娥和参差生长着的丹桂，真实贴切，使所咏之月罩上了一层迷离的神话色彩，引人遐思。此处“莹无尘”、“静可数”和前面的“晚云收”、“千里清辉”相呼应，一脉相承。到这里，“月”上所用的笔墨已经足够，所以词人笔锋一转，开始写身边的景物。“玉露”写露的质地，“金风”写风的颜色，因为此时正是气候宜人的中秋时节，美景良辰，令人迷醉。“露坐久，疏萤时度，乌鹊正南飞”三句，从曹操的诗句“月明星稀，乌鹊南飞”和韦应物的名句“流萤度高阁”中化出，缀之以迷蒙夜色，颇具动感，反衬秋夜的宁谧清幽。“瑶台冷，栏干凭暖，欲下迟迟”三句，紧接上文，由外到内，从身外之景过渡到词人的内心。“栏干凭暖”，栏杆被倚靠得温暖了，表明词人倚靠栏杆站立的时间之长，暗示了词人并非单单留恋月光，而是在仰望月亮，怀念着远方的人。这种感情我们也能从结语“欲下迟迟”鲜明地看出来。
词的下半部分写别情离思。“念佳人，音尘别后，对此应解相思”几句笔锋陡转，由自己想到佳人。作为承上启下的过渡语，它紧接上片的“欲下迟迟”，下连后面的郁郁情思，过渡得自然流畅，如行云流水一般，不着痕迹。接着，词人开始遥想当此“漏声正永”、“花影偷移”的时刻，佳人在做什么呢？怕也在因离愁而断肠吧。滴漏在不停地滴注，花影在不停地移动，时间在一分一秒地流逝，词人思念的那位佳人应该也同词人一样，正饱受着思念之苦吧！可是，最让人烦恼的是两人虽心心相印，相见却遥遥无期，于是词人发出了“最关情”、“暗断肠”的感叹。想想明天的夜月，月亮的清辉或许不会减弱多少，可谁又能料想得到明天夜晚究竟是晴还是阴？现在，两个人都不约而同地留恋今夜的光景，否则，就只能等到明年再见了。词人这样写，写出了两人心心相印，处异地而思相同，感情深挚却难以相见的苦楚，读来让人觉得万分凄婉。这正呼应了上片的“露坐久”，“栏干凭暖”。结语“人强健，清樽素影，长愿相随”，学苏轼《水调歌头》结句“但愿人长久，千里共婵娟”的写法，化用谢庄《月赋》中“隔千里兮共明月”句，用和婉的笔调写出：愿我们都身体强健，年年中秋举杯赏月，海角天涯长愿相随。这一结尾，读来温情大方，毫无衰颓呻吟之感，尽显旷达豪爽之情。
全词一气呵成，收放自如，结构紧密，回环婉约。沈义父在评说长调慢词时说：“第一要起得好，中间只铺叙，过处要清新，最紧是末句，须是有一好出场方妙。”而本词就完全达到了以上要求：开篇直入佳境，过渡巧妙自然，结尾独特规整，表现出一种温婉清丽的美。
绿头鸭·咏月作者简介
晁元礼（1046-1113）一名端礼，字次膺。熙宁六年进士，两为县令，因得罪于上司，废徙三十年。政和三年为蔡京荐，以承事郎为大晟府协律，未及受职而卒。其词约分三类，一为宫廷应制之作，一为抒情写意或咏物之作，一为代言体。有《闲斋琴趣外篇》。