【挂枝儿】泣想作品原文
【挂枝儿】泣想
无名氏
青山在，绿水在，冤家不在。
风常来，雨常来，书信不来。
灾不害，病不害，相思常害。
春去愁不去，花开闷不开。
泪珠儿汪汪也，滴没了东洋海！
【挂枝儿】泣想作品赏析
本篇出自明冯梦龙编《挂枝儿·想部三卷》，写多情女子对心上人永无止境、无以复加的想念。
开篇一个鼎足对，是为全篇第一层。三句的结构一样，“青山在，绿水在”是反衬“冤家不在”；“风常来，雨常来”是正衬“书信不来”；“灾不害，病不害”又反衬“相思常害”。三句之中，前两句又是衬托第三句，亦即“冤家不在”“书信不来”衬托“相思常害”。三句之间，不仅是“衬”与“被衬”的关系，还是具有内在联系的“递进”关系。因为冤家不在面前，所以不得已求其次，见不到人见了书信也好；谁知不仅人不见，就连书信都不来，令主人公更加痛苦，这便是所谓“加一层”写法；在见不到人甚至连书信都没有的情况下，多情的女子不害相思都不行！这样写相思，就显得很自然、很合理，很有点瓜熟蒂落、水到渠成的意味。
第二层则是通过比喻和夸张相结合的方法来写相思。春天去了又来、来了又去，而“愁”却没有随之而去，这是写相思的持久；花儿开了又谢，谢了又开，而“闷”却没有随之而开释，这是写相思的浓重。那么，这又长又重的相思究竟有多少呢？那可说不清！旁的不说，就看相思化作的泪珠儿吧，它可是秋流到冬、春流到夏！它流到了天涯海角，连东洋大海都被它包容！
本篇最大的写作特点是通过有形之物来陪衬或状写无形的相思。山来了，水来了，风来了，雨来了，痛苦的灾难和疾病来了，美好的春天和花儿来了，最后，泪珠儿也如约而至。一的一切，一切的一，都来了！它们来干什么？来帮助主人公，帮助读者，表现那无尽的相思和相思的苦痛！
用具体的事物写抽象的情感，此法古人常用之。尤其是以具体事物写心中愁苦，古人用得更为精到。别的不说，仅以“曲”的近亲“词”而言，这方面的例子就不胜枚举。如：“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”（五代李煜《虞美人》）如：“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。”（宋欧阳修《踏莎行》）如：“只恐双溪蚱蜢舟，载不动许多愁。”（宋李清照《武陵春》）读到这里，我们可以明白“有名氏”和“无名氏”的词曲作者们是怎样用江河、溪流以至“东洋海”来写相思、愁怀的一脉相承了吧？
（石麟）
【挂枝儿】泣想作者简介
蒋琼琼，生卒不详，杭州名妓。据说清王端淑辑《名媛诗纬》中有关于她的序，今已不存。其现存之散曲，谢伯阳《全明散曲》辑有小令6首。
