南【双调·锁南枝】风情作品原文
南【双调·锁南枝】风情
无名氏
傻俊角，我的哥，和块黄泥儿捏咱两个。
捏一个儿你，捏一个儿我。
捏的来一似活托，捏的来同床上歇卧。
将泥人儿摔碎，着水儿重和过，再捏一个你，再捏一个我——哥哥身上也有妹妹，妹妹身上也有哥哥。
南【双调·锁南枝】风情作品赏析
本篇出自陈所闻《南宫词纪》，写青年男女之间如胶似漆而又淫媟放浪的挚爱深情，在明代文坛影响甚大。
明李开先《词谑》载：“有学诗之于李空同者，自旁郡而之汴省，空同教以：‘若似得传唱〔锁南枝〕，则诗文无以加矣！’……何大复继至汴省，亦酷爱之，曰：‘时调中状元也。如十五《国风》，出诸里巷妇女之口者，情词婉曲，有非后世诗人墨客操觚染翰，刻骨流血所能及者，以其真也。’每唱一遍，则进一杯酒，终席唱数十遍，酒数亦如之，更不及他词而散。”李梦阳、何景明极其赏识、推荐的就是本篇。明蒋一葵《尧山堂外纪》卷七十载：“赵松雪欲置妾，以小词调管夫人云：‘我为学士，你做夫人。岂不闻，陶学士有桃叶桃根，苏学士有朝云暮云。我便多娶几个吴姬越女何过分？你年纪已过四旬，只管占住玉堂春。’管夫人答云：‘你侬我侬，忒煞情多。情多处，热似火。把一块泥，捻一个你，塑一个我。将咱两个，一齐打破，用水调和。再捻一个你，再塑一个我。我泥中有你，你泥中有我。与你生同一个衾，死同一个椁。’松雪得词，大笑而止。”赵义山先生认为这“显属附会，因为〔锁南枝〕是在明代才出现的曲调”。（《明清散曲史》第九章）其说甚辩，可供参考。
本篇最妙之处，在于从以下三点成功地写出了一个痴情女子的口吻。第一，正话反说。明明是自己爱得不得了的聪明伶俐的阿哥，却偏要叫他“傻俊角”，就像今天很多娇嗔的女子叫自己的心上人为“傻帽”一样。不过，在“傻”的后面并列一个“俊”字，还是自然流露了女子对心上人爱得有些情不自禁的卖弄。第二，反常举动。多情女子告诉心上人，自己要有一个幼稚得反常的举动：“和块黄泥儿捏咱两个”。而且说到做到，她真的捏成了了两个“活托”的恋人，而且是同床共枕、如胶似漆的恋人。这已经不是诉说、不是暗示、不是邀约了，这简直就是一种挑逗！一种淫媟放浪的深情挑逗！第三，浑然一体。在古代小说中我们可以经常看到，一个男人看到喜爱的女人就恨不得一口水将对方吞到肚子里去！但究其实，这种爱意的表达是“我本位”的，过于自利。过分“我本位”的情感表达是不公平的，因此也是不可能持久的。因为，爱情不是单方面的，更不是一种占有，而是平等的、互利的，是双方意愿的共同表现。我们这位纯情的女主人公较之那些浊气的男人当然要清纯得多、“他本位”得多。她居然大胆提倡恋人之间全方位的不分彼此的融合：“哥哥身上也有妹妹，妹妹身上也有哥哥”。这才是真正的爱情，因为真正的爱情对于第三者而言是排他的、自私的，而对于两人世界而言则永远是平等的、无私的、互融的、全身心的。全篇作品，就是通过这些奇思妙想十分真切而又深刻地表达了一个堪称爱悦精灵的女子对心上人爱得无以复加的炽烈情感。
这样一种想象奇特、构思新颖的曲子，真正是“三百篇”“汉乐府”等等的后裔，也真正是陕北民歌、闽南小曲等民歌的先祖。它是质朴的，又是潇洒的；它是活泼的，又是深刻的。如胶似漆的行为，外化的是沥血滴髓的挚爱的灵魂；淫媟放浪的表象，昭示的是喧嚣不息的生命的真谛。
对这样的“清水出芙蓉，天然去雕饰”唐李白《经乱离后天恩流夜郎忆旧游书怀赠江夏韦太守良宰》的民间创作，只有晋陶渊明的两句诗可以概括：“此中有真意，欲辨已忘言。”（《饮酒》其首）
（石麟）
南【双调·锁南枝】风情作者简介
蒋琼琼，生卒不详，杭州名妓。据说清王端淑辑《名媛诗纬》中有关于她的序，今已不存。其现存之散曲，谢伯阳《全明散曲》辑有小令6首。
