【正宫·醉太平】（夺泥燕口，削铁针头）作品原文
【正宫·醉太平】（夺泥燕口，削铁针头）
无名氏
夺泥燕口，削铁针头，刮金佛面细搜求；无中觅有，鹌鹑嗉里寻豌豆，鹭鸶腿上劈精肉，蚊子腹内刳脂油——亏老先生下手！
【正宫·醉太平】（夺泥燕口，削铁针头）作品赏析
本篇出自李开先《词谑》，是讽刺贪婪悭吝之徒的佳作。
李开先云：“《醉太平》讥贪狠小取者，无名氏作。”这位佚名的作者通过种种尖酸刻薄的比喻，对那种为了蝇头微利而“奋斗”不已的贪小利者进行了辛辣而又诙谐的讽刺。
问题在于，什么是讽刺？一般认为，讽刺手法的成功运用具有以下要点：其一，讽刺对象必须具有真实性；其二，讽刺常常运用夸张手法，但“夸张”后的变形物象要为一般读者所熟悉；其三，在运用夸张手法进行讽刺时一定要注意掌握应有的“度”；其四，讽刺的最佳效果应该是出人意料之外而又在情理之中。
本篇完全达到了上述四点要求。其一，篇中所讽刺的悭吝之徒，在现实生活中并不罕见。他们的行为，或许没有达到曲中所写的那样“夺泥燕口”云云，但也相差不远。那些锱铢必较、雁过拔毛的人，想必每一位读者在日常生活中都会碰到。其二，本篇主要运用夸张手法进行讽刺，而且夸张后变形的七大物象全都为一般读者所熟悉。燕子与泥、针头与铁、佛像与金、鹌鹑与豌豆、鹭鸶与肉、蚊子与油，大家都曾经看到过或理会过。这样，就使得读者对作品有一种亲切感。其三，讽刺不是“谴责”，不是“谩骂”，而是要追求一种冷峻的幽默、夸张的调侃。要达到这种效果，关键就在于要掌握一个“度”，适可而止，不能夸张过度。就本篇而言，如果过分夸张——到蚂蚁口中夺泥、到芒刺尖上削铁、到陶俑脸上刮金、到蜂鸟嗉子寻豌豆、到螳螂腿上劈精肉、到跳蚤腹内刳脂油，那就不能令读者产生“可信度”了。通过夸张手法来进行讽刺，如果失去了读者的可信度，它的艺术生命也就趋向于零了。其四，本篇有两个在上述七大物象之外的关键句：“无中觅有”和“亏老先生下手”。而且，这两者之间是相互矛盾的。既然是“无中觅有”，那老先生又从何下手呢？但结果是，老先生真的下手了，而且取得了“辉煌”成果。这么一来，强烈的讽刺效果就油然而生了。一般人连想都不敢想的抠门“境界”，悭吝的“老先生”居然努力达到了。我们不得不佩服老先生是“贪狠小取”之极致！讽刺艺术所要达到的最佳效果是出其不意而又在情理之中。没有“出其不意”，读者会觉得寡然无味，缺乏刺激性；但如果仅仅是出人意料而不符合情理，则给人以有意寻找噱头的感觉，浅薄、做作，同样会失去艺术魅力。而本篇是成功的，它是夸张与讽刺有机结合的最佳范例。
（石麟）
【正宫·醉太平】（夺泥燕口，削铁针头）作者简介
蒋琼琼，生卒不详，杭州名妓。据说清王端淑辑《名媛诗纬》中有关于她的序，今已不存。其现存之散曲，谢伯阳《全明散曲》辑有小令6首。
