南【仙吕入双调·步步娇】泖上新居作品原文
南【仙吕入双调·步步娇】泖上新居
施绍莘
〖步步娇〗水际幽居疑浮岛，结构多精巧。
垂杨隐画桥，转过湾儿，竹屋风花扫。
门僻是谁敲？卖鱼人带雨提鱼到。
〖醉扶归〗淡茫茫水镜推窗晓，点疏疏渔灯夜候潮，暗昏昏鸠雨过平皋，白微微鹭雪销残照。
蓼汀秋水乍添篙，只觉的地浮天涨乾坤小。
〖皂罗袍〗闲则扳罾把钓，将鱼篮一个，背月而挑。
巨螯紫蟹带生糟，晚潮压酒宾堪召。
围棋赌胜，猜拳赛高，共联白社，约会青苗。
更有闲中交际山阴棹。
〖好姐姐〗种花儿不低不高，恰教他水流花照。
芙蓉五色，夹过水西桥。
更荷花绕，每逢秋夏香难了，透着衣裾不可销。
〖香柳娘〗更春风岸桃，更春风岸桃，水肥花少，痴肥恰是村妆貌。
种篱边野菜，种篱边野菜，夜雨带泥挑，滋味新鲜好。
向池边联句，向池边联句，不用甚推敲，别是山林调。
〖尾文〗常常浊酒沉酣倒，高卧时闻拍枕潮，自起推窗正月上了。
南【仙吕入双调·步步娇】泖上新居作品注释
(1)白社：唐白居易晚年在洛阳叠石疏池，会友结社，饮酒赋诗，这里借用其事一说，称隐士所居为白社。
(2)山阴棹：东晋王徽之居山阴（今绍兴），夜大雪，忽忆在剡溪的好友戴逵，连夜乘舟访之。
南【仙吕入双调·步步娇】泖上新居作品赏析
明代中叶以还，特别是进入晚明，缙绅士夫多喜好造园、游园，成为士林非常显眼的文化景观，尤以三吴两浙为盛。在文人雅士中有不少人通晓凿石疏池、种树艺花的人，他们既是园林主人，又是精通构园的园林家，如王世贞、许自昌、陈继儒、邹迪光、祁彪佳、张岱等皆是行家里手。施绍莘也是一位酷爱园林、深谙构园的文人，他建有两座园林，一座在西佘（松江有东佘、西佘二山）之麓，一座在圆泖（与大泖、长泖合称三泖）之滨，尽收松郡九峰三泖山水之胜，其词有“置身峰泖间，避世诗酒里”之句。套曲《泖上新居》即歌咏新落成不久的泖滨水园。
此套由六支曲子组成。大致首曲与第二曲从总体上勾勒描绘泖园的空间布局和水面景象。构筑园林首先要择定适宜的地址和环境，因而有了山林、城市、村庄、郊野、傍宅、江湖的分别（见明计成《园冶》）。子野将其园址选在烟波浩渺、人迹罕至的泖滨，贴着水岸营构园墅，并不高筑台基，使园与水连成一片，产生有如“浮岛”的奇幻。又垂杨、画桥、竹屋、花径种种景观元素的布置皆十分“精巧”，简朴之极，却含掩映之美、勾连之美、曲折之美。凡此皆见主人的艺术匠心，对于造园的精湛造诣。“竹屋风花扫”，妙句天成，痕迹尽消，幽境尽现，此是文章节点，令人眼前一亮，心醉神迷。卖鱼人的敲门声打破了沉寂，雨中提鱼来可见人情民风之美。此园僻静却有活气，主人好静却不寂寞。水园小景如此幽美，泖湖大观则是另一番气象。作者连用四个叠字句分别绘出湖上晨、夕、晴、雨四幅画面，点面结合，声色交融，将水镜、渔灯、平皋、残阳、鸠鸟、白鹭种种景物和谐地统一起来，展现出三泖水天茫茫而生机盎然、淡远而鲜妍的万千气象。第二曲末二句，“蓼汀秋水”写目中所见，是实景；“地浮天涨”写心中感觉，是虚景。此句“地浮”之“浮”与首曲首句“浮岛”之“浮”，暗合妙应，无迹可求。孟子云“观水有术”，子野善观水，观乎泖上水景，乃悟宇宙之无穷、世界之渺小，更何况区区尘寰碌碌功名！子野达人也，非拘儒也。
以下数曲由描绘园景湖、景转入列叙园居诸般生活乐趣。或者如渔夫亲手捕鱼捉蟹，置酒宴宾客，会社友。或者种花寻芳，其高低疏密、品类位置皆有讲究，主人爱花成癖，自称“花痴”，而于花事殊精。至于“春风岸桃”之“村妆貌”，篱边野菜之“新鲜好”，池边联句之“山林调”，则表明主人尚淡泊、贵本真的生活态度和人生价值取向。《尾文》三句画出主人沉酣园居的情状。
由此曲可见子野真是一位写景高手，他善于从多角度多侧面取景运笔，将阔狭、远近、明暗、晴雨、水陆等多种景物元素调和于一炉，疏淡中透明丽，浑茫中见具象，笔墨省俭简淡，而景象真切生动，丰富多彩，饶有情趣，令人赏玩不厌。此种手段与晚明许多写景名家不谋而合，是皆深于艺术妙道者也。又景中人物如雨中提鱼上门的卖鱼人，兴高采烈围棋猜拳的众宾客，尤其是园林主人即作者自我，月夜肩挑鱼篮，过桥寻芳赏花，酣醉高卧、枕上闻潮、酒醒推窗见月，都描绘如画，子野的旷怀高情也因之显见。
（夏咸淳）
南【仙吕入双调·步步娇】泖上新居作者简介
施绍莘（1588—1640），字子野，号峰泖浪仙，南直隶华亭（今上海松江）人。少负俊才，志于功名，但屡试不第，遂寄情声色，放浪山水，建园亭，置丝竹，时与名士隐流遨游九峰、三泖、太湖间。自谓“天生吾辈多情”“吾辈终当为情死”，为晚明尊情士流代表人物之一。善制曲，作品甚多，尤擅套数长调，有《花影集》5卷。
