南【商调·梧桐树】歌风作品原文
南【商调·梧桐树】歌风
施绍莘
〖梧桐树〗青苹叶势平，春水波纹净。
动地撩天，把日脚高吹醒，飞花打翠屏，飘叶敲金井。
移海吹山，直恁颠狂性，卷涛痕啮破嫦娥影。
〖东瓯令〗更低低飏，款款声，撩帐搴衣不至诚，温柔偏解偷帮衬。
刚出浴冰肌莹，就微微针窦也留情，一线引香魂。
〖大圣乐〗做春寒递入疏楞，漾钗幡头上冷，鬓花吹落香腮影，带几线泪痕冰。
多应是飘零恰似郎心性，可更是荡漾如妾梦魂。
灯昏晕死，正和花送雨，恼人春病。
〖解三酲〗吹不了愁香怨粉，吹不了瘦铁穷砧，吹不了玉门关上秋鸿影，吹不了晓月津亭，吹不了夜深裾带双鸳冷，吹不了春暖弓鞋百草薰，凄凉景。
吹不了柳绵如雾，古渡荒城。
〖前腔〗吹不了纸钱灰冷，吹不了野烧痕青，吹不了酒旗叶叶春江影，吹不了古戍烟横，吹不了人悲客路斜阳艇，吹不了鬼哭沙场夜雨燐，添凄哽。
吹不了子规啼月，血递微腥。
〖尾文〗认攧掀，从凄紧，翻覆犹如人世情，怎地把世上痴人吹他春梦醒。
南【商调·梧桐树】歌风作品注释
(1)疏楞：房上出现漏缝的瓦楞。
(2)弓鞋：旧时妇女缠足，形曲如弓，称“弓足”，鞋称“弓鞋”。
(3)子规：即杜鹃鸟。
南【商调·梧桐树】歌风作品赏析
施绍莘每每自称“多情”“痴情”，他情系人生，情系自然，关情风花雪月，于此四物皆有咏歌，借之以表世情人心。套曲《歌风》亦然。风本无情之物，但出自作者笔下却有情，被赋予了人的性格。它反复无常，狂暴任性。当其性起怒生时，原本风恬浪静的景象突然消失，天地为之改容，山河为之变色。作者写风势之猛烈，有粗线条的简括，“动地撩天”“移海吹山”是也；又有工笔勾描，“飞花打翠屏，飘叶敲金井”，精工巧妙。花叶本是轻柔之物，居然能打击屏风、井栏，不言风势而其烈可以想见。首曲句末“卷涛痕啮破嫦娥影”，笔致夸张而细巧，凸现烈风扫天地而吞日月的气势，“啮”字可见凶狠。风也有温柔的一面，而流于轻薄滑狎，其心“不诚”。它轻轻蹩入闺房，偷窥刚出浴的妇人，对其体香也有情，并将香气透过空隙，哪怕细如针眼也引带出来，“一线引香魂”，近乎泄漏女人的“私密”了。此为第二曲，文情柔淡婉约而含讽喻。风之可恶，还不止此，对春闺思妇来说，更是雪上加霜，愁上添愁。当春寒料峭，寒风将冷气带入闺房，女主人公头上的钗饰被吹得晃动起来，鬓花也被吹落在地，她感到头上冰凉，似觉泪痕也结冰了。这光景令她更加思念远方的情人，唯恐他心无主、情不专，自己则是心潮荡漾，难以平静。入夜，风势正紧，灯暗光灭，风吹雨打花落，此情何以堪！“恼人春病”，这病何以加重了？寒风冷飕难辞其咎。此为第三曲，刻画闺中思妇在寒风侵袭下的容颜、心理如在目前。
以上三曲写风之行为皆背乎人情，不该为而为。第四、五两曲则写风不能助人排忧解困，是该为而不为；各以七句“吹不了”抒写境遇之凄凉、心中之怨恨，而风对这一切都无能为力，无补于人。第四曲就闺中思妇而言，所举七事不论近处“瘦铁穷砧”，或者远处“玉关”“津亭”，抑或夜深春暖日常生活，皆令她心焦肠断。七句每句含景，句句如画，句式灵活，兼用骈散，“愁香怨粉”对“瘦铁穷砧”，而“夜深裾带双鸳冷”“春暖弓鞋百草薰”两句属对工丽，切合闺房情事。第五曲就行旅游子而发。句式与前相同，也是一句一景，句句是画。对句“人悲客路斜阳艇，鬼哭沙场夜雨燐”，人鬼之异，昼夜之变，目击之怪，声闻之惨，虽图画难描。加之首句“纸钱灰冷”，次句“野烧痕青”，末句“子规啼月，血递微腥”，都渲染出悲惨氛围，又不止“凄凉”也。
尾曲四句点出风的性格特征是任性纵恣，反复无常，犹如世态炎凉。此曲托物言情，咏风讽世，中间妇人游子情事蕴含落拓文人的身世感遇。作者写情绘景随内容差异而变换墨色笔调，或雄旷，或柔细，或清凄，或妍媚，遂成佳章妙曲，并成就了施子野这位曲坛艺匠。评家称：“《赋月》《歌风》两词可称双绝，而歌风犹难，非当行名手，不能办只字矣。”
（夏咸淳）
南【商调·梧桐树】歌风作者简介
施绍莘（1588—1640），字子野，号峰泖浪仙，南直隶华亭（今上海松江）人。少负俊才，志于功名，但屡试不第，遂寄情声色，放浪山水，建园亭，置丝竹，时与名士隐流遨游九峰、三泖、太湖间。自谓“天生吾辈多情”“吾辈终当为情死”，为晚明尊情士流代表人物之一。善制曲，作品甚多，尤擅套数长调，有《花影集》5卷。
