南【南吕·懒画眉】梅花作品原文
南【南吕·懒画眉】梅花
施绍莘
〖懒画眉〗一枝花发粉墙西，向雪洞风帘深见伊，琼枝玉蒂一时肥。
针窦窗香细，只见疏影中间独鹤栖。
〖不是路〗秀骨冰肌，占断江南第一枝，丹青意，天然标格瘦离披。
伴人儿，和烟冷淡空园里，伴月微茫浅水时，魂容与，春寒小阁迷香雨。
茗炉诗句，茗炉诗句。
〖掉角儿〗冷春心寂寂和泥，蝶来迟要寻无计，闭朱门空老残香，与楼头那人憔悴。
况更是压溪桥，横古路，点官妆，粘驿信也。
总无情思，霜欺雪妒，风筛露啼。
还有个清明细雨，酸子黄时。
〖尾文〗樽前一瓣风吹至，重向灯前瞧认你，原来是幻出林逋无字诗。
南【南吕·懒画眉】梅花作品注释
(1)点官妆：指官城梅，又称官梅，种于官府园圃中。
(2)粘驿信：意谓折梅附书委托驿使以寄远人。南朝梁陆凯《赠范晔》：“折花逢驿使，寄与陇头人。江南何所有，聊赠一枝春。”
(3)酸子黄时：梅实味酸，四月黄熟，时雨称“梅子雨”。
(4)林逋：字君复，钱塘（今浙江杭州）人。宋初山林诗人，一生未仕，隐居孤山，性爱梅，以咏梅诗著称，诗句“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”，脍炙人口。
南【南吕·懒画眉】梅花作品赏析
作者所见之梅只一枝耳，发花于西墙偏僻处，时值春寒，视线为风雪所遮，又为重帘、密窗、园门阻隔。然而梅之风致逸韵终究关不住、封不住，透过“雪洞风帘”、针孔般大小的窗隙，仍然展现出她的韵致。或者说，正是得了风雪的帮衬，重门、帘幕、窗户的间隔，反而愈见其美。作者描绘梅花，取一枝而显全体，于掩映中而露其真容，有高妙的审美素养，故着笔写物不同凡响而臻独绝。“琼枝玉蒂一时肥”画出雪梅之风姿、精神，“肥”字是曲之眼，尽现雪压花枝之饱满壮硕姿态，且有重量感。“针窦窗香细”，明写梅之馨香，而从穿透窗纸细如“针窦”的小孔以嗅梅幽香，唯幽人具此幽情，浅薄人、粗心人不知个中滋味，故为前人击节称赏：“古今词人俱未许梦见也。”“针窦”中又见“疏影中间独鹤栖”，有如一大发现，含见者惊喜。梅称“尤物”，鹤为“仙禽”，北宋高士林逋性好梅、鹤，与之为伴侣，有“梅妻鹤子”美称。兹梅得独鹤为友，其情不孤，更见品格之高逸。首曲凡五句，以画笔描摹所见一枝梅景象，细实纤巧，又灵动幽眇，留有想象空间，令人寻味不尽，是散曲中咏梅精妙之作。
次曲〔不是路〕前四句以点睛之笔题赞梅之肌骨与标格。“秀”“冰”赞其骨骼、肌理之遒美清冷；“瘦离披”美其品格、风致之卓逸不群。宋范成大《梅谱》云：“梅以韵胜，以格高，故以横斜疏瘦与老枝怪奇者为骨。”“占断江南第一枝”，谓梅品迥出群芳之上也。赞美物中尤类，实即仰慕人中高士。以下“伴人儿”七句，仍以梅为主体描绘对象，却运用暗笔使之隐藏不露，而明写空园、小阁、春寒、冷烟、微月、浅水，花飘如雨，茗香炉烟，诗人觅句，从而营造出一种有如幻梦般令人魂销神怡的意境。此曲拓展笔墨，别取园中诸多景物，以成宽幅图画，与首曲独采西墙一枝之特写，互为补充对映，意趣更丰、韵味更长了。
梅当天寒雪飞时，愈见风骨、韵致，及至暖春则花零色衰，令人黯然而生伤春惜梅之心。第三曲〔掉角儿〕言逢春心冷，情绪颇恶如一团烂泥，担忧气候转暖梅花随之凋残，那时蝴蝶飞来已无法寻得梅之芳华。逢此光景，梅花枝老香残，楼头人也为之憔悴，伤哉！作者为梅牵肠挂肚，意绪绵绵，既伤园中之梅，又忧郊外之梅，或“压溪桥”，或“横古路”，或“点官妆”，或“粘驿信”，俱受“霜欺雪妒”“风筛露啼”，处境都不佳，命运皆可怜。末了，思绪和笔墨又回到眼前园中之梅，想到她日后将遇到三月清明雨纷纷，四月梅子雨霖霖，就此打住，不言其厄运，而厄运自在不言中，此是曲文含蓄处。首曲与次曲由同咏荣盛时梅花，兹第三曲唯叹衰残日梅前，前为赞歌，后为哀词，文意互相补充，更加丰富，曲家爱梅之情亦深矣。尾仍续当前情事，“樽前一瓣”“重向灯前”，幻出逋诗，云云曲终而绵绵情思不断。
这篇咏梅套曲，命意新颖，措辞生鲜，构思谋篇精巧而浑成。既取一角之梅枝，又收全园之幽景；既绘园庭之梅，又延郊野之梅；既悦梅之荣发，又伤梅之衰残；既目击当前，又悬揣以后。一阴一阳，对映成趣；一往一复，擒纵自由，若谓是篇非曲中逸品，作者非曲坛天才，吾不信也。
（夏咸淳）
南【南吕·懒画眉】梅花作者简介
施绍莘（1588—1640），字子野，号峰泖浪仙，南直隶华亭（今上海松江）人。少负俊才，志于功名，但屡试不第，遂寄情声色，放浪山水，建园亭，置丝竹，时与名士隐流遨游九峰、三泖、太湖间。自谓“天生吾辈多情”“吾辈终当为情死”，为晚明尊情士流代表人物之一。善制曲，作品甚多，尤擅套数长调，有《花影集》5卷。
