【双调·清江引】荷花（四首其四）作品原文
【双调·清江引】荷花（四首其四）
施绍莘
仙妃化身生小苑，未了尘凡愿。
探头欲语谁，障叶还羞面，横塘夜凉郎信远。
【双调·清江引】荷花（四首其四）作品赏析
从《秋水庵花影集》中存曲来看，子野说得上是亘古所见之第一大花痴！他痴情于花，醉心于花，寄情于花，以惜花、佞花、祝花、梦花为题写过不少的套数和小令，表现出了对花的一片痴情与执着。他的咏花之作，重在情韵二字，多能写出一片不即不离的化境，其曲集名《花影》，可谓名副其实。他歌咏过超凡脱俗的荷花，也吟咏过令人伤心的杨花，赞美过凌霜傲雪的红梅、具幽情远趣的黄菊，以及艳姿丽容的夭桃。他的咏花，常以人拟花，有深情巧思。此首咏荷之曲，即可见一斑。
作者把人的情思、仪态和风韵移入对荷花的描写之中，亦物亦人，不即不离，人与物交融一体，有一种深情远韵。任中敏先生极赏此曲，曾谓：“‘探头’两句，憨柔顽艳”，“结语风神摇漾，娟茜绝尘，花光词品，已觉融成一片。视白石老仙〔念奴娇〕词‘情人不见，争忍凌波去’等句，直是泥污耳。四首在明人咏物之中，自是化境，较之元人，最近张小山。且吐属虽然凝静，似乎深而不广，但尚在不脱不黏，亦浅亦显之列，毕竟合于曲之分际。”（《曲谐》卷一）任氏对于明清散曲近乎词体之风，本是深恶痛绝的，但对子野的咏荷之曲，却激赏不已，这似乎不符合他的一贯立场，所以最后加上一句“毕竟合于曲之分际”。其实，仔细品读子野此曲，这“毕竟合于曲之分际”的说法却让人觉得不免牵强，倒不如他的“憨柔顽艳”“风神摇漾”“不脱不黏”这些评价更为中肯。换句话说，不如就把它作为一首词来欣赏，反而更觉饶有意趣。在部分明人词曲不分的观念影响之下，词如曲，曲似词，原不为怪的。
（赵义山）
【双调·清江引】荷花（四首其四）作者简介
施绍莘（1588—1640），字子野，号峰泖浪仙，南直隶华亭（今上海松江）人。少负俊才，志于功名，但屡试不第，遂寄情声色，放浪山水，建园亭，置丝竹，时与名士隐流遨游九峰、三泖、太湖间。自谓“天生吾辈多情”“吾辈终当为情死”，为晚明尊情士流代表人物之一。善制曲，作品甚多，尤擅套数长调，有《花影集》5卷。
