南【南吕·懒画眉】马宁（字安哥，号镜玉，苏州人）作品原文
南【南吕·懒画眉】马宁（字安哥，号镜玉，苏州人）
周之标
娘行自是辈中豪，宫样梳妆赛阿娇。
有姬聪慧可承祧。
只愁岁老花零落，因此结识个人儿防后遭。
南【南吕·懒画眉】马宁（字安哥，号镜玉，苏州人）作品赏析
周之标在《吴姬百媚》中用全面的视角关注了吴地的风尘女子。本曲《马宁》刻画了一位青春将逝的高等妓女，委婉而不失通俗地展示了一个特殊的女性群体，描绘了她们的日常所为、心中所想。
“娘行”原是女性的通称，此处指略上年纪、已经有了一定地位的资深妓女。作者在套数〔南双调·梧桐树〕《沈如》中写道：“从良心事今已矣，又听娘行迎送规。”娘行正在调教初入行的女子迎送客官的规矩。妓女从来吃的是青春饭，马宁在徐娘半老的年纪，依旧能坐稳青楼一席之地，当上“娘行”来教育新人，已是同辈中的佼佼者。
从入行时被娘行调教，到今天自己做了娘行调教新姬，马宁自然能将巨细事物都打点得恰到好处，称人心，遂人意。既然青春已悄然而去，美貌难及豆蔻少女，那就自扬所长，以成熟女性的气质来吸引客人。天生丽质，还须高贵雍容的“宫样梳妆”，来增益几分姿色。古时候，宫廷女子的打扮，往往就是引领时尚的风向标。唐刘禹锡《赠李司空妓》：“高髻云鬟宫样妆，春风一曲杜韦娘。”唐白居易《上阳白发人》：“小头鞋履窄衣裳，青黛点眉眉细长。”一曰发型化妆，一曰穿戴描眉，都是唐代流行的样式。马氏的“宫样梳妆”，竟然赛过了汉武帝的皇后陈阿娇，虽是艺术夸张，但足见作者受到的视觉震撼——逝去的芳华，终究借着脂粉花钿的力量又回来了！
然而，美人迟暮的现实，依旧像根芒刺一样，扎在马氏的眼中。“有姬聪慧可承祧”，“承祧”指的是继承前辈。自己手把手调教出来的新人，小荷才露尖尖角，青出于蓝的危机已涌上心头。司马迁《史记·吕不韦列传》：“以色事人者，色衰而爱弛。”新陈代谢，似乎是这一行必然的游戏规则，是风月场上颠扑不破的真理。岁月像一把无情的刻刀，就算有了“赛阿娇”的修饰，也难掩它掠过的痕迹。等到新人学成，完结了这项重要的“交班”任务，老无所依的她，应该何去何从？陈阿娇身为一代皇后，也难逃武帝废后的命运，何况一个青楼歌姬。凡人不可青春永驻，烟花之地断不能视为长久的归宿。倘若有一天“岁老花零落”，那可真的要“门前冷落车马稀”（唐白居易《琵琶行》）了。她意识到了这一点，因此趁着现在风韵犹存，赶快“结识个人儿防后遭”，可谓用心良苦。
值得一提的是，本题在小序介绍：“马宁，字安哥。”古汉语中，“哥”不只有“兄长”之意，还作“歌”解释。汉许慎《说文解字》：“（哥）声也，从二可，古文以为謌字。”“謌”，通“歌”。南北朝时期北齐颜之推《颜氏家训》说：“古者名以正体，字以表德。”马宁或许就是借其字，来抒发自己人生如一曲安稳之歌的意愿。的确，作为高等乐妓的马氏，视吟诗唱曲为业，乍一听，多么值得旁人羡慕。然而，寻得一个有情郎，得以托付终身，过上平凡人的生活，才是务实之举。
周之标在体察了马氏的内心世界后，写出这首小令，一为赞美，二为怜惜。作者似乎也在告诫那些年轻的烟花女子，如若不为今后考虑，寻求安身立命之所，无人问津的悲凉，迟早会发生在自己身上。末句反映了作者对青楼女子的关切、同情。
（周思杨）
南【南吕·懒画眉】马宁（字安哥，号镜玉，苏州人）作者简介
周之标，生卒年不详，号宛瑜子，南直隶长洲人（今江苏苏州）人，明代曲家，与冯梦龙等吴地文人交善。著有《吴姬百媚》《吴歈萃雅》，辑有《乐府珊珊集》《女中七才子兰咳集》等。谢伯阳《全明散曲》收录其小令31首，套数12套，均选自《吴姬百媚》。明王曾在周之标《女中七才子兰咳集》的序中直言：“男子日也，女子月也，女子之文章，则月之皎极生华矣。”周之标的散曲，表现了对于女性的深切关注，在当时具有一定进步意义。
