【双调·折桂令】硖山晚别作品原文
【双调·折桂令】硖山晚别
陈与郊
两船儿分载离愁，云懒西飞，水恨东流。
昨夜兰房，今宵桂楫，甚日琼楼。
撒不下虹霓舞袖，带将回烟雨眉头。
柳岸沙洲，有限留连，无限绸缪。
【双调·折桂令】硖山晚别作品赏析
清李圭修《海宁州志稿》载：今海宁硖石在秦朝为由拳县治，境内有硖山迤逦。有一年秦始皇南巡，在船上听到硖山“水市出天子”的歌谣，又亲眼目睹了山峰上缭绕的“王气”，震惊之下，下令发十万囚徒斩断硖山，欲破除其王气。从此以后，硖山一分为二，成了现在海宁硖石的东山和西山。
这首小令写作者在故乡美景硖山与人道别的情景。首句：“两船儿分载离愁”写道别在傍晚，两条小船载着一对离别的人渐行渐远，仿佛船儿“分载离愁”，与宋李清照《武陵春》“莫道双溪蚱蜢舟，载不动，许多愁”同一机杼。接着作者以拟人的手法写道：“云懒西飞，水恨东流。”连自然界的云彩与流水也似乎能体会这种愁绪，因此便“云懒西飞，水恨东流”，可谓愁之极也。
下面一转，从时光的角度展开对比：“昨夜兰房，今宵桂楫，甚日琼楼。”先回忆昨夜在一起相聚，温馨有如闻嗅兰花的芳香，而今宵船儿划着桂楫，不得已远别，离别之际便想着相聚，因此殷切地期盼“甚日琼楼”，即什么时候在琼楼一般美丽的地方再相会。这三句立足今宵的分别，而又回忆昨夜，瞻望将来，与时光相连的却是兰芳、桂楫与琼楼等美好的什物与景色，具有很强的反衬性。
接着作者转而借景抒情：“撒不下虹霓舞袖，带将回烟雨眉头。”作者而今撇不开丢不下穿着虹霓一样漂亮的舞衣的伊人，离开后也只能将烟雨一般的愁怨显示在眉头上，而且久久不能宽释。“虹霓舞袖”与“烟雨眉头”二者构成鲜明的对照，将眼前的美人与将来的离愁别恨对比，其相思与怨愁怎能忍受？
最后，作者写道：“柳岸沙洲，有限留连，无限绸缪。”作者面对着眼前美丽的柳岸沙洲，直接抒发情怀：“有限留连，无限绸缪。”相互留连只能是有限的、片刻的，而此后则便是无限的惆怅与深情。
此曲写情深曲，既以景衬情，又直抒其情；既写空间，又写时间；既有本色语与口语，如“两船儿”“撒不下”与“带将回”，也有文雅蕴藉的语句，对仗、对比、反衬用得多且巧，是一首雅俗共赏的优美写景抒情小令。
（郑家治）
【双调·折桂令】硖山晚别作者简介
陈与郊（1544—1611），字广野，号隅阳、玉阳、禺阳、虞阳，别署玉阳仙史，托名高漫卿、任诞轩，或作任诞先，浙江海宁人。万历二年（1574）进士，官至太常寺少卿。著有《隅园集》18卷、《苹川集》8卷、《乐府古题考》《方言类聚》，及杂剧《文姬入塞》《昭君出塞》《袁氏义犬》《中山狼》《淮阴侯》5种，又有传奇《樱桃梦》《灵宝刀》《麒麟罽》《鹦鹉洲》4种，总题《詅痴符》，并辑刻《古名家杂剧》《续古名家杂剧》等，对整理、发展我国戏曲颇有贡献。谢伯阳《全明散曲》收其小令60首，套数6套。
