南【仙吕·桂枝香】风情作品原文
南【仙吕·桂枝香】风情
张凤翼
半天风韵，前生缘分。
蓦然间冷语三分，窣地里热心一寸。
梦中蝶魂，梦中蝶魂，月中花晕，暗中思忖可怜人。
不知兴庆池边树，何似风流倜傥身？
南【仙吕·桂枝香】风情作品赏析
张凤翼的散曲，内容多以写情为主，而所写之情，又以情人相思离恨别情为主。明冯梦龙编《太霞新奏》征引袁晋语，评张凤翼散曲风格为“纤媚”，基本符合事实。此首《风情》曲即为典型代表。
这是一首写女子单相思的曲子。主要表现了这位女子见到了一位风流倜傥的少年，并不由自主地爱上了他，随后对他产生了刻骨的相思之情。本曲可分为三层。前四句即为第一层，主要是作者代拟少女，对其恋爱中的心理进行细致的描绘。在作者的笔下，这个纯情的少女，此时已忘却了自己单相思的尴尬，反而热切地将自己的恋情描述成天定之姻缘，是前生便确定之缘分。在她看来，自己喜欢的男子风流倜傥，令自己魂牵梦绕。但是为什么时间过得如此之快，我们既然是前世便已注定的恋人，为什么却无法长相厮守呢？“半天风韵，前生缘分”，短短八字，将少女思念情人却无法相见之心理表现得淋漓尽致。这里作者巧用时间，以“半天”与“前生”形成时间差，来凸显少女与前世之恋人相处时间之短，少女的满腔苦闷也得以真实地表露。但是让少女烦恼的还不仅仅是不能够见到自己的白马王子，甚至连自己的白马王子对她的态度也让她苦闷。“窣”（sū），突然之意，从作者对少女的心理描述中我们可以知道，她的白马王子一会儿对她冷，一会儿又对她热的，扰得少女不得安然入睡。这里“冷语三分”“热心一寸”，作者以工整的对仗，将少女苦闷的心理状态进行了描摹。我们从此句中亦可以知道少女可能还只是处于单相思阶段，甚至她所喜欢的男子还不了解她的心意。第三、第四句可以说是全曲的点睛之笔，此两句不仅读起来朗朗上口，其对少女相思心态把握之准确，也易引起天下单相思之人之共鸣，具有极强的艺术感染力。
本曲第二层则巧用典故。“梦中蝶魂”，运用了庄生梦蝶的典故，将女孩子因思念与烦恼而无法入睡的情景进行了生动的描述。“月中花晕”似指月下的花影。在这样的夜晚，我们的女主人公辗转反侧，无法入睡，只好移步庭院，在月下的花影中寄托自己的相思与爱恋。这里少女的“暗中思忖”，少女的忧愁，带有深深的无奈之感。一句“可怜人”，让我们既体会到少女的相思之苦，又不由自主地对少女产生深深的怜惜之心，有千回百转、一唱三叹之妙。
最后一层，作者以“兴庆池”典故来赞美少女心中这位意中人的风姿。“兴庆池”为唐代长安兴庆宫内的池名，池边多植垂杨。南朝齐武帝植蜀柳于灵和殿前，曾赞叹道：“此杨柳风流可爱，似张绪当年时”。此处的张绪，是一位当时的美男子。这里引以比作少女的意中人，其风流倜傥之态可以想见。整篇曲子对少女单相思的心态进行了非常细致的展现，至于男子是一个现实中少女见过的人，或只是少女想象的对象，都为这首曲子带来了朦胧之美。
任中敏极为推崇此曲，他在《曲谐》卷四中评曰：“冷语热心，乃刻意之笔。而一结清疏隽永，荡漾不尽，不必用成语始然，实为南令中开一广妙法门。”在他看来，此曲所谓的优点正在于其“冷语热心”“刻意”“清疏”等特征上。他认为，一方面，此曲“刻意”表现的是曲中人的“心态”，打破了沈青门散曲以动作化情态取得直观效果的特征，具有“隽永”“荡漾不尽”的特征；另一方面，此曲语言又刻意“清疏”“不必用成语”，跳脱出曲词言情的程式，荡涤了雕镂之弊。当然，任中敏的评语也有少许的不符合之处，毕竟此曲还运用了典故，给予此曲以典雅之致，而其语言风格，相对来说也比较清雅。
（王露）
南【仙吕·桂枝香】风情作者简介
张凤翼（1527—1613），字伯起，号灵虚，别署冷然居士。南直隶长洲（今江苏苏州）人。明世宗嘉靖四十三年（1564）举人，后屡赴会试不中。据明钱谦益《列朝诗集小传》丁集卷八载：张凤翼“与其弟献翼、燕翼并有才名。吴人语曰：‘前有四皇，后有三张。’”凤翼善书，晚年不事干请，鬻书自给。好度曲，为新声。所著《红拂记》，梨园子弟皆歌之。著述丰富，有《处实堂集》《谈辂》《文选纂注》《梦占类考》等。作传奇六种，合称《阳春六集》。也作散曲，有《敲月轩词稿》，见冯梦龙《太霞新奏》。
