【双调·水仙子带过折桂令】（不明不暗唱阳关）作品原文
【双调·水仙子带过折桂令】（不明不暗唱阳关）
黄峨
不明不暗唱阳关，无语无言倚画阑，多情多恨空肠断。
那人儿甚日远，相思担其实难担。
独树山头路，皋桥渡口船，眼睁睁面北眉南，眼睁睁面北眉南，抛闪得只凤孤鸾，都只为燕两莺三。
好个人人，从他去去，鬼病恹恹。
常想著临上马泪抛珠点，蹙双蛾鬓乱花尖。
盐也般咸，醋也般酸，你也休憨，我也休憨。
【双调·水仙子带过折桂令】（不明不暗唱阳关）作品赏析
作者开篇以“不明不暗”“无言无语”“多情多恨”分别点出曲中女子“唱阳关”“倚画阑”“空肠断”的神态。她为什么又唱阳关曲，又倚栏无语，又心碎肠断？原来，是因为“那人儿甚日远”，与心上人分隔两地，她的相思无力也无处排遣。
“相思担其实难担”，这一句里有两个“担”字，第一个是名词，将无形的相思具象化；第二个是动词，描摹相思之苦之累之愁之闷之受罪，委实很难担当，是典型的“曲语”。明代另外一位无名氏女曲家有一首〔黄莺儿·风月担〕，曲云：“风月担儿拴，上肩时，难上难。挑得的便是真铁汉，压得人腿酸，喘得人口干；半途中又恐怕绳儿断……”显然与黄峨此句有异曲同工之妙。
女子想象着心上人渐行渐远，在桥边唤渡，俩人一个在北，一个在南，劳燕分飞，情何以堪。自从心上人走后，她越想越难以排解心中的愁思，就一直懒洋洋、病怏怏的。在病中，她还时时回想起当初分别的情景，泪落如珠；自从分别，眉头就没有舒展的时候，无心梳洗，忧闷无端。
相思不断相见难。女主人公说，你也别痴情了，我也别痴情了，大家还是各过各的日子吧。但越是这么说，她却越是痴情，相思也更炽烈了。其中，“盐也般咸，醋也般酸”也是典型的曲语。
本篇亦庄亦谐，庄谐相辅相成，既体现了曲口语化的本色，也体现了散曲文人化的典雅柔婉，亦不乏女性作者的闺阁气息。
（郭梅）
【双调·水仙子带过折桂令】（不明不暗唱阳关）作者简介
黄峨（1498—1569），字秀眉，四川遂宁人。工部尚书黄珂次女，明武宗正德七年（1511）科状元杨慎继室，博学工诗，有《杨状元妻诗集》等。任中敏辑有《杨夫人曲》三卷（1929年商务印书馆排印）。其现存之散曲，谢伯阳《全明散曲》辑有小令63首，套数6套，复出小令4首。
