南【南吕·罗江怨】月夜（五首其四、其五）作品原文
南【南吕·罗江怨】月夜（五首其四、其五）
杨慎
四更山吐月，寒生贝阙，梧桐影淡笼香砌。
河斜斗转，霜凝露结，碧云天外清秋夜。
关山道路赊，河梁音信绝，高楼锦字空啼血。
五更山吐月，明星啼鴂，乳鸦半起高城凸。
乡心万里，角声三叠，愁人终夜愁如结。
盈盈一水隔，迢迢两地阔，几时才是归时节？
南【南吕·罗江怨】月夜（五首其四、其五）作品赏析
这本来是五首联章曲，分别从一更写至五更。现存最早的文人五更诗是南朝陈伏知道《从军五更转》。自唐代开始，“五更转”不一定限于描写从军内容，如见于《敦煌曲子词·定格联章》中的唐无名氏的《五更转·叹五更》，已开后世五更调词曲的先声，在内容上大多描写世俗生活或悲欢离合的爱情。这组五更曲抒发的就是伤离念远之情，这里所选的是写四更和五更的两曲。
四更天时的月夜，寒意似从广寒宫弥漫而来，“贝阙”，本指由珠贝装饰的精美宫殿，这里代指月宫。天色渐渐放亮，梧桐树影变淡，模糊地笼罩着花园的小径。星河斗转，霜露凝结，好一个“碧云天”“清秋夜”。曲子到这里完成了四更月夜的环境描摹。而在这秋夜中难以入眠的抒情主人公也心生寒意，他忧虑的是通往家乡的路是那么漫长险峻，担心会不会从此音书断绝，天各一方，永无归日。作者用了“关山”“河梁”此类本是特指塞外的词来强调所居之偏远、回归之无路。特别是“河梁”，出自汉《与苏武》“携手上河梁，游子暮何之？……行人难久留，各言长相思。”据说是写李陵与苏武在匈奴的诀别。所以提及此词，即有此别即长绝之意。正因为如此，才逼出最后一句“高楼锦字空啼血”，如果真是那样的话，“我”的思念和佳人的思念都将化为一场空。
五更天时的月夜，星星渐渐明亮起来，惹得鸟儿不安地啼鸣。天色也渐亮，高城的轮廓也渐清晰。因思念远在万里的故乡而悲哀，城头的角声更增添了一种悲凉。大诗人陆游常写角声，如“高城吹角悲”（见宋陆游《冬夕》）“梦里何曾有去来，高城无奈角声哀”。（见宋陆游《初离兴元》）此处，杨慎也在这角声的悲音中，不禁自我感叹，自称为“愁人”，其愁绪繁多郁结不解，终夜无眠。这里其实是作为五更调的收尾曲，终夜无眠才能细细道出长夜中每一阶段的感受，最后作一总的情感抒发，以“盈盈”“迢迢”叠字，渲染出两地相隔之遥远，及两地人那绵长的思念。最后以问句喊出：“几时才是归时节？”
（胡元翎）
南【南吕·罗江怨】月夜（五首其四、其五）作者简介
杨慎（1488—1559），字用修，号升庵，四川新都今属四川成都人。明武宗正德六年（1511）殿试第一，授翰林修撰。正德十二年（1516），武宗逝，朱厚熜嗣位，大礼议起，慎与同列极谏，削籍，谪云南永昌卫三十余年。慎著述之丰，记诵之博，明世推为第一。有《升庵集》《升庵长短句》《陶情乐府》等。
