南【商调·黄莺儿】暮春闺思作品原文
南【商调·黄莺儿】暮春闺思
沈仕
莺懒罢调簧，柳成阴日渐长，春归有个人惆怅。
诗闲锦囊，针停绣床，相思暗把浓愁酿。
最心伤，随风数点，红雨静敲窗。
南【商调·黄莺儿】暮春闺思作品注释
红雨：指落花。
南【商调·黄莺儿】暮春闺思作品赏析
在明代散曲作家中，沈仕是一位以男女艳情为主要描写对象的名家。在他的现有作品中，十之七八写的是男女恋情。这首小令抒写的就是一位少女的暮春愁绪。
“莺懒罢调簧，柳成阴日渐长。”曲中首先出现在读者面前的是一派暮春的气氛。莺鸟鸣叫是春天最鲜明的象征，所谓“春眠不觉晓，处处闻啼鸟”（见唐孟浩然《春晓》）。时值暮春，连莺鸟都叫累了，故曰“懒罢调簧”。写春光、春意，一般人总离不开桃红柳绿、蝶舞蜂喧，作者在这里选取的却是柳树，“成阴日渐长”，可见确实是暮春了。寥寥二语，把春天的景致刻画得细腻而又传神。“春归有个人惆怅”句承上启下，点出了曲中的女主人公，即闺阁中的少女，她“惆怅”的是什么呢？
于是，由“春归”而引出后半首，这后半首写的便是“惆怅”的具体内容。
“诗闲锦囊，针停绣床，相思暗把浓愁酿。”锦囊指专盛诗稿的口袋。唐李商隐《李长吉小传》云李贺常骑驴，背一锦囊，遇有所得，即书之投囊中。闺中少女大概也写了不少诗吧，她想寄给谁呢？自然是相思之人了。“针停绣床”说的是针线活没做完就被抛在一边，她既没有心思做也懒得去做，她此时的心境是“暗把浓愁酿”。她“相思”的是谁？“愁”的是什么？这里都未明说，但读者仍可以从字里行间感觉到。春意撩乱，春情难谴，暮春相思，百无聊赖，对景呆坐，暗自神伤，曲中之语把少女相思刻画得惟妙惟肖。
“最心伤，随风数点，红雨静敲窗。”最后三句，一种缠绵忧伤的意绪充溢纸上。赵义山评价道：“（沈仕）曲中女性，仿佛都是些柔情似水的美貌佳人，虽然锦衣玉食，置身华屋，但却如笼中小鸟，面对春去秋来，花开花落，她们只有一人独处的凄凉，满怀伤春的情绪，十分难耐的寂寞与闲愁。……你分明感到一个个美貌婵娟，却似水流年，面对这些薄命佳人，不能不令人产生惜玉怜香的悲悯之情。”（《明清散曲史》）
这首小令前半部分深婉曲折，后半部分率直显豁，既体现文人创作的特点，又不失散曲通俗生动的本色，文中有俗，俗中有雅，这也是典型的“沈青门体”的艺术风格。
（邹自振）
南【商调·黄莺儿】暮春闺思作者简介
沈仕（1488？—1565？），字懋学，号野筠、子登（或作子澄）、青门山人，别号东海迷花浪仙，浙江仁和（今浙江杭州）人。生于官宦之家，却不屑仕进。一生浪游山水，足迹北至燕蓟，南至闽越。工诗善画，著有《沈青门诗集》。他的散曲以“冶艳”闻名，号为“青门体”，开明代“香奁”一派。原著《唾窗绒》散曲集已佚，近人任中敏加以重辑，得小令74首、套数12套。
