【双调·驻马听】过北邙（二首）作品原文
【双调·驻马听】过北邙（二首）
张禄
落日荒荒，羸马西风度北邙。
但见寒鸦古木，衰草平原，残柳长岗，累累高塚卧斜阳，知他是何朝何代何卿相。
展转思量，荣华富贵，古为今样。
终岁奔忙，十度驱车过北邙。
当时朱颜绿鬓，如今短发萧萧，古貌苍苍，五十年一枕梦黄粱，到醒来回首堪惆怅。
世路茫茫，山河如旧，人情新样。
【双调·驻马听】过北邙（二首）作品赏析
“北邙”，山名，在今河南洛阳东北，历史上王侯公卿多葬于此。这二首小令以“过北邙”为题，通过北邙山特有景物的描写，抒发了作者对于历史的浩叹与对人生空幻的迷茫。第一首小令以写景为主，第二首小令重在抒怀。在作者笔下，北邙山的一切都是那样的落寞凄冷。他运用白描的手法，将“寒鸦”“古木”“衰草”“平原”“残柳”“长岗”“高塚”“斜阳”等许多萧瑟苍凉的意象连缀重叠在一起，四字一组，句式凝练，非常简洁地勾勒出了一幅北邙山特有的荒凉气象。景色的荒凉配合着“落日”“羸马”的衰颓，为下文的抒怀写意创造了一种非常冷凄的感情基调。“累累高塚卧斜阳”一语，读来令人魄动魂惊，作者的吊古伤今之情亦由此而生发。北邙山高塚里躺卧的那些前代侯王卿相，无论生前多么荣华显赫与叱咤风云，死后一样栖身黄土，化为尘埃。在对尘世荣华富贵的否定中，作者陷入了人生的痛苦与迷茫。如果说第一首小令在抒情上以吊古为主，那么第二首小令则以伤今为重点。想到自己终岁奔忙，仅是北邙山就曾十次驱车经过，年复一年，北邙山依旧沧桑，自己却由“朱颜”变成白发，已是“古貌苍苍”，亦将归于北邙了。“一枕梦黄粱”，出自唐沈既济传奇《枕中记》，传说书生卢生，一日于邯郸道上遇见道士吕洞宾，吕祖送他一个瓷枕，卢生枕此入梦，梦中他出将入相，人世功名富贵种种具足。梦醒后，发现旅店主人煮的黄粱饭还没有熟。此即典故“黄粱一梦”的出处，比喻人生功名富贵皆是虚幻。第二首小令作者主要是从自身经历出发，在叙事之中抒情，表达了自己对于宦海沉浮的厌倦与物是人非、年华易老的感慨。
韩邦奇一生在仕途上大起大落，他于明武宗正德三年（1508）登进士第后，一度担任过吏部主事、吏部员外郎等职。武宗正德六年（1511），京师地震，他上疏直陈政事得失，被人乘机诬告，贬为平阳通判。后来他在浙江佥事任上时，因上疏请求严禁中官扰民，被人诬告是阻挠皇室采办，被逮至京，下诏狱，贬斥为民。以后他虽因廷臣推荐，屡有起用，但仍然是一再遭贬。韩邦奇博学多识，虽然他满腹经纶，很想建功立业，但当时政治上的黑暗使他难以有所作为。这种政治上的坎坷与失意，屡起屡罢的仕宦经历、想有所作为而又怀才不遇，使得他一再陷入人生的空幻与迷茫中。这二首小令即是他这种矛盾痛苦心态的一种反映。在〔中吕·朱履曲〕《思归》中，韩邦奇写道：“我也曾披金甲坐镇玉关，我也曾步玉阶侍讲金銮，都是一场傀儡闹喧喧！也未必山林好，也未必省台安，得抽身便宜了千千万！”在他看来，归隐山林未必好，高坐省台未必安，这种隐与仕的矛盾，既是韩邦奇个人的悲剧，也是那个特定时代的士人悲剧。
（汪龙麟）
【双调·驻马听】过北邙（二首）作者简介
张禄，生卒年不详，字天爵，又字元俸，号友竹山人，别署吴江主人、蒲东山人。南直隶吴江（今江苏吴江）人。曾对《盛世新声》进行增删、订正，凡十卷，更名曰《词林摘艳》。谢伯阳《全明散曲》据《词林摘艳》辑张禄小令1首，套数1套。
