【越调·绵答絮】边城春到迟/边城秋来早作品原文
【越调·绵答絮】边城春到迟/边城秋来早
韩邦奇
边城春到迟
昏昏漠日下荒台，望胡天极目凄凄，春尽边山花未开。
对寒杯百感兴怀。
家乡万里，白发还催，何处是渭水秦城？雪满红崖雁不来。
边城秋来早
胡沙惨惨逐人来，见西风才报新秋，赤叶萧萧霜已催。
上高台百感兴怀。
你看那燕关赵塞，都做了古往今来。
当不得吊古思乡，野戍凄凄却又画角哀。
【越调·绵答絮】边城春到迟/边城秋来早作品赏析
第一首小令围绕“春迟”，通过边城雄浑壮阔而又荒凉寂寞的景物描写，融情于景，借景抒情，表达了作者思念家乡的落寞情怀。作者站在边城上，极目远望，昏黄的落日映衬着浩瀚无垠的荒漠，渐渐隐没于远处荒芜的高台。春天快到尽头了，可是在边城，山上的花儿还没有盛开。所见如此，格外让人感到凄凉悲切。“对寒杯百感兴怀”一句由景入情，转入抒怀。“渭水”，黄河的一大支流，发源于甘肃省渭源县，流域包括甘肃、宁夏、陕西三省区，由陕西潼关汇入黄河。“秦城”，陕西在春秋战国时属秦国，故陕西又简称为“秦”。此处的“渭水”“秦城”均指代作者家乡。作者由眼前苍凉的景象忆起家乡陕西的风光，想到家乡此时正是春意盎然，到处鸟语花香，可是边城仍然春寒料峭，到处一片荒凉。小令最后以“雪满红崖雁不来”结束全篇，含不尽情思于绘景之中。古人有“雁足传书”的说法，曲中的“雁不来”，既指边城寒冷，连大雁也害怕飞来，也指离家万里，音信不通。
在古代的诗词曲作品中，抒写秋思是一种最为常见的题材。第二首小令围绕“秋早”，通过边城早秋景色的摹画，表达了作者吊古思乡的凄怆情怀。作者登上边城的高台，眼前西风凛冽，胡沙漫漫，此种景象，使他想起了秋天已经到来。从“见西风才报新秋”上，可以看出作者平日军务倥偬，早已忘记了季节的变替。为了证实自己对于秋天到来的判断，作者细眼瞧去，发现情况正是如此，因为山上的树木已是红叶萧萧，早经秋染霜催了。“上高台百感兴怀”一句由景入情，转入到吊古思乡情怀的抒写。从眼前历史上那些燕国修筑的关隘、赵国营建的边塞等军事建筑上，作者仿佛看到了远古时代的铁马金戈与喋血孤城。在历史的长河中，过去的一切都将化作尘土，今天的一切亦将成为过去，作者通过“都做了古往今来”这一高度凝练的语句，表达了自己对于历史的深沉思考与对战争的厌弃。“野戍”，军队野外驻防的地方。“画角”，古代乐器名，军队中一般在黎明和黄昏的时候吹奏，用来报告昏晓或者发出警报、振奋士气等。小令最后以“野戍凄凄却又画角哀”收束全篇，景中传情，使得全曲始终笼罩在一股悲凉苍劲的情调氛围之中。
韩邦奇曾经以右佥都御史的身份巡抚宣府，又以右副都御史的身份巡抚辽东。后又拜南京右都御史，进兵部尚书，参赞机务。这种边塞军旅经历，使得他的一些反映边城风光与戍边之人思乡情怀的散曲作品较有特色。这二首小令分别围绕“春迟”“秋早”，结构上均是前写景，后言情，通过不同季节边城地区景物的摹画，渲染出一种凄凉冷落的情调。语言上叠字手法的频繁运用，使得这种冷落的伤感情调非常浓郁。另外，结构及用语上的诗词化倾向，使得这二首小令在具有散曲的通俗畅快之外，又兼有诗词的蕴藏绵长的审美趣味。
（汪龙麟）
【越调·绵答絮】边城春到迟/边城秋来早作者简介
韩邦奇（1479—1555），字汝节，号苑洛，陕西朝邑（今陕西大荔）人。明武宗正德三年（1508）与弟邦靖同登进士，事迹详《明史》本传。性嗜学，自诸经、子、史及天文、地理、乐律、术数、兵法之书，无不通究。著述甚富，有《苑洛志乐》《律吕真解》等。
