南【商调·黄莺儿】失题（十二首其十二）作品原文
南【商调·黄莺儿】失题（十二首其十二）
唐寅
秋水蘸芙蓉，雁初飞山万重，行人道路佳人梦。
朝霜渐浓，寒衣细缝，剪刀牙尺声相送。
韵叮咚，谁家砧杵，敲向月明中。
南【商调·黄莺儿】失题（十二首其十二）作品注释
(1)牙尺：用象牙或兽骨制作的尺子。
(2)砧杵（zhēn chǔ）：这里指的是捣洗衣料的意思，亦作“碪杵”。砧：捣衣用的垫石。杵：捣衣用的棒槌。
南【商调·黄莺儿】失题（十二首其十二）作品赏析
此曲首二句为起兴之笔。露水冰凉，打湿芙蓉，眼前的凄清秋景让女子避之不及，黯然神伤。她深深体味到孑然一身的悲愁，对远方情郎的思念也愈加深重。于是，她不由地将视线转向天际，翘首以盼。然而，初飞的鸿雁、重重的远山，一切只会让她忧伤的心绪更添相思的寂寥，以至乎魂牵梦绕，寝食难安，睡梦中亦满是心上人奔波旅途的身影。“朝霜渐浓”，感于物候的她将这眷眷思情进一步转化为爱的行动，“寒衣细缝”，一针一线间无不寄寓着对游子的厚意真心。“谁家”二句，化用的是唐李白《子夜吴歌·秋歌》中的句子：“长安一片月，万户捣衣声。”由缝制寒衣的举动联及远处传来的月下捣衣之声，是女子自身情感的推己及人与放大升华。可见，曲中的孤寂相思不单为一己之幽情，亦乃普天下旷夫怨女们的共同心声。
曲中的情境设置富有层次感，空间转换流畅自然，既具视觉效果，又不乏听觉上的渲染，虚实结合，雅俗相宜，颇具意趣。曲中的情感抒发亦随着结构层次的逐步递进而不断深化，篇末由个别推及广众，便使女子个人的相思之苦折射出人性的普遍意义，尤显真挚深切，很能打动读者。
不同于唐伯虎多数曲作的绮艳，以上五支曲子的风格清丽疏朗。曲中常借取诗词中一些惯见的意象，或通过化用前人的经典诗句来表达女子的相思情怀，鲜明地体现出曲体雅化的创作倾向。
（李柯）
南【商调·黄莺儿】失题（十二首其十二）作者简介
唐寅（1470—1523），字伯虎，一字子畏，号六如，别署六如居士，南直隶吴县（今江苏苏州）人。明孝宗弘治十一年（1498）南京应天府乡试解元。弘治十二年（1499）会试，因科场舞弊案牵连入狱遭黜。放归后，致力于绘事，以“江南第一风流才子”自居。唐寅诗、文、词、曲、书、画兼善，与祝允明、文徵明、徐祯卿合称“吴中四才子”，又与沈周、文徵明、仇英称“明四家”。有《六如居士全集》，其散曲今存小令50首，套数20套。明王骥德《曲律》称其小令“斐亹有致”。
