【双调·折桂令】（二十首其六）作品原文
【双调·折桂令】（二十首其六）
夏旸
山林隐迹闲居。
小小山花，矮矮茅庐。
南亩晨耕，前溪夜钓，后圃春锄。
想从前多忧多虑，喜如今无束无拘。
竹树扶疏，禽鸟喧呼。
来往交谈，野叟田夫。
【双调·折桂令】（二十首其六）作品赏析
此曲写“山林隐迹闲居”的人生情形，虽也有山林景色作为背景出现，但重点在于叙述隐居者的生活行为。
“小小山花，矮矮茅庐”与下文的“竹树扶疏，禽鸟喧呼”是对居住环境的描写。把它们联在一起来想象，便是这样一种情景：漫山遍野的小小山花丛中，点缀着我的几间矮矮茅庐。茅庐周围竹树枝叶茂盛，随风起舞，树间有许多鸟儿鸣叫相呼。在这里，“小小”与“矮矮”相对，前者描摹山中群花之特征：花瓣细小，但漫山遍野，挨挨挤挤，色形各异，宛如织锦；后者表现茅庐与群山对比之观感——茅庐本来就矮，而在高大的群山映衬之下，愈显其矮。但“山花”虽小，“茅庐”虽矮，却正是令作者获得心灵自由的世界。
在这样的世界里，作者“南亩晨耕，前溪夜钓，后圃春锄”，享受着充满诗意的生活情趣。“南亩”，古代诗词中常用以泛指田地，但本意应是居所南边的田地，这样，“南亩”“前溪”“后圃”三个含有方位的名词，就构成了一个似乎环绕于茅庐周围的诗意的环境。去“南亩”是“晨耕”，早晨时分，朝阳初上，霞雾交映，置身于此间耕地，恍如仙境；到“前溪”是“夜钓”，夜月临空，山宁水静，一杆丝纶，钓起的不是一尾两尾游鱼，而是一潭明月与繁星，迥出世外；临“后圃”是“春锄”，土膏欲动，万物萌生，虽是田间的挥锄劳作，却领略着人与自然交融的勃勃生机。这是对回归田园之后生活的美化，当然也是以审美的心理来体味田园生活所得到的特别快感。而这些感觉，是作者在经历了一番官场的折磨之后才获得的，因而更感觉得如此之浓烈。所以，曲中还有两句“想从前多忧多虑，喜如今无束无拘”。我们于此似乎看到了“久在樊笼里，复得返自然”（晋陶渊明《归园田居》）的陶渊明的影子。
（苏涵）
【双调·折桂令】（二十首其六）作者简介
夏旸，生卒年不详，字汝霖，江西贵溪人。为明世宗嘉靖间著名人物夏言从伯。曾担任府司狱。有《葵轩词余》一卷。
