宋词三百首第50首晏几道的《蝶恋花·醉别西楼醒不记》。
蝶恋花·醉别西楼醒不记原文
蝶恋花
晏几道
醉别西楼醒不记，春梦秋云，聚散真容易。
斜月半窗还少睡，画屏闲展吴山翠。
衣上酒痕诗里字，点点行行，总是凄凉意。
红烛自怜无好计，夜寒空替人垂泪。
蝶恋花·醉别西楼醒不记注释
西楼：泛指欢宴之所。
“春梦”二句：春梦秋云，喻虚幻短暂、聚散无常之物。唐代白居易《花非花》：“来如春梦几多时，去似朝云无觅处。”
吴山：泛指江南山水。
“红烛”二句：唐代杜牧《赠别》：“蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。”
蝶恋花·醉别西楼醒不记译文
译文1
醉别西楼的情景醒后全都忘记，就像那飘忽不定的春梦秋云，人生的聚散真是太容易。月光斜照窗棂我难以入睡，看画屏悠闲地展出吴山的葱翠。
衣上的酒痕和诗里的字，一点点，一行行，都是那凄凉的情意。可怜的红烛自怜没有好办法，只能在寒夜中白白地为人垂泪。
译文2
醉后作别西楼的种种情景，酒醒后已全然不记得。人生如此聚散无常，那些美好时光犹如春梦秋云，一去不返。天边一轮斜月的光辉穿过窗棂，照得我再难以入睡，无奈起身看画屏，屏上展开的江南山水仍郁郁青青。
洒落衣襟的酒痕，写在诗文里的字句，一点点，一行行，都是无限凄凉的情思。就连这红烛也难免自伤自怜，想不出安慰我的好方法，只能在寒夜里白白替我垂泪。
译文3
醉中告别西楼，醒后全无记忆。犹如春梦秋云，人生聚散实在太容易。半窗斜月微明，我还是缺少睡意，彩画屏风空展出吴山碧翠。
衣上有宴酒的痕迹，聚会所赋的诗句，点点行行，总唤起一番凄凉意绪。红烛自悲自怜也无计解脱凄哀，寒夜里空替人流下伤心泪。
蝶恋花·醉别西楼醒不记题解点评
评点
本篇也是抒写离别之感，写的是伤别怀人。词人并没有描述具体的事件，而是描绘主人公寒夜无眠追忆醉别西楼，感慨聚散短暂，睹物思人倍感凄凉，孤栖无依只有红烛垂泪相伴。写景、叙事、抒怀相结合。词中“春梦秋云”的比喻和“红烛”“垂泪”的拟人写法形象生动，耐人寻味。
上片写梦醒之后，感慨人生如梦如云。“醉别西楼醒不记”写昔日在西楼醉中一别，醒后全忘，点明离别之意，这好像是追忆往日某一幕的具体的醉别，又像是泛指所有的前欢旧梦，虚虚实实，“如幻、如电，如昨梦、前尘”。面对此情此景，词人不由得发出感叹：“春梦秋云，聚散真容易”，慨叹人生如飘忽不定的春梦秋云，聚无由，散容易。春梦虚幻而短暂，秋云缥缈而易逝，以此象征人生，真切而形象，惹人遐思。“斜月半窗还少睡，画屏闲展吴山翠”转而写景，因追忆前尘往事，感叹聚散，浑然不知此时已是“斜月半窗”了，独自一人看着那画屏悠闲地展现出吴山的葱翠，心中极度郁闷伤感。词人以“闲”字反衬出自己内心的苦闷。下片写欢聚留下的酒痕诗文，“衣上酒痕诗里字”原是昔日西楼狂欢的象征，如今却“点点行行，总是凄凉意”。词人睹物生景，睹物生情，怎能不感到凄凉哀伤？连红烛都被“凄凉意”感动，它虽然同情人的凄凉，却“自怜无好计”，只能在寒寂的夜晚白白地替人长洒同情之泪。此句“红烛”与上片的“画屏”相对应，一翠一红，一无情一有情，相映成趣，足见词人构思之巧妙。
全词语淡情深，充满了无处排遣的惆怅和悲凉，风格沉郁悲凉，手法精妙，后人评价极高。“红烛自怜无好计，夜寒空替人垂泪”为其中名句，颇具晏几道的作词风格。
蝶恋花·醉别西楼醒不记赏析鉴赏
赏析
唐圭璋《唐宋词简释》：此首写别情凄婉。一起写醒时情况，迷离惝恍，已撇去无限别时情事。“春梦”两句，叹人生聚散无常。一“真”字，见慨叹之深。“斜月”两句自言怀人无眠、唯有空时对画屏凝想。一“还”字，见无眠之久；一“闲”字，见独处之寂。下片“衣上”两句，从“醉别西楼”来，酒痕墨痕，是别时情态，今人去痕留，感伤何极。“自怜”“空替”等字，皆能于空际传神。
此词写别后感怀，抒发人生无常、聚散难期的惆怅。“衣上酒痕诗里字，点点行行，总是凄凉意。”是传世名句，句意极致悲凉。小山一生经繁华盛极而至败落衰颓，曾一度连正常的衣食起居都成问题，这使他深谙人生的无常，因此其词中多深哀之语。此词低回婉转，沉郁哀凉，可谓写尽小山一生悲意。
这首小词写别后的凄哀愁情。上片写醉梦醒来，记得的只是因离别痛苦难遣而大醉以浇离愁，醒来更感慨人生如梦如云，聚无由，散去容易，眼下只剩自己一人独对斜月画屏，凄凉孤寂不尽。下片写聚时的酒痕诗字，现在睹物生景，无不都是凄凉哀伤，连红烛油流，也觉得替人流伤心泪。全词语淡情深，句句凄凉。结尾赋红烛以人性，更显凄凉。风格婉维，手法精妙。
鉴赏
晏几道年轻时，曾有过一段舒适安逸的生活。后来，他家道衰落，就连正常的衣食起居都成了问题，这使他深谙人生的无常。这首词就是一篇抒写人生聚散的作品。
上片写词人寂寞难耐，遂生聚散难期的感慨。起首点题，开始回忆往昔。“西楼”是当年相聚、宴饮的地方，“醉”字既是写酒，又是写人，美酒醉人，爱情更加醉人。词人喝醉后离开西楼，醒来时却没有任何印象。这既像是在写往日的一场平常的醉别，又像是泛指以前所有的欢梦，迷离惝怳，虚实莫辨。随后两句以具体的物象作比，感叹人生聚散无常。“春梦”是对相聚短暂的惋惜，“秋云”是对离散无痕的悔恨。“聚散”一词，重点强调“散”，上连“醉别”，下缀“真容易”，写出美好的日子总是短暂的，离别是人生的常态，这是怎样深沉的感慨！最后两句借景抒情，以“闲”字反衬词人内心的伤感和落寞。
下片写别后的感伤。“衣上酒痕”言旧时遗痕犹在，“诗里字”指的是当年酒席上所作的辞章，这两样都是昔日欢情的见证，今日看来，怎不惹人愁怀！结尾两句从杜牧《赠别》诗中“蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明”的句子中化出，哀伤悲切。杜牧诗里的“蜡烛”既是指物，也是写人；晏几道词中的“蜡烛”则纯是写物，却被赋予人的情感，可以说两者各有千秋。
这首词意象清幽，缠绵凄婉，一唱三叹，音韵谐和，把一腔离恨写得惝怳迷离，含蓄顿挫，体现了《小山词》的风格。
蝶恋花·醉别西楼醒不记作者简介
晏几道，字叔原，号小山，祖籍临川（今属江西），是晏殊的儿子。虽身出名门，但仕途坎坷，只做过一些小官，晚年家道衰败，生活非常艰苦。性情孤高冷傲，耿直大胆，潜心文辞，小令写得尤好。其词多写人生聚散难期的哀伤和离别相思之苦，哀婉凄迷，悲切感伤。有《小山词》传世。