【双调·折桂令】纸墨笔砚（四首其二）作品原文
【双调·折桂令】纸墨笔砚（四首其二）
杨循吉
捣玄霜模质如圭。
妙用神胶，配炼松煤。
古昔名家，廷珪手造，价与金齐。
管城子生借力，楮先生咫尺难离。
磨起临池，香雾霏霏。
草隶真行，一任闲挥。
【双调·折桂令】纸墨笔砚（四首其二）作品赏析
此首曲子题咏“文房四宝”之一的墨。起首一句描述了墨的色泽、质地与形状。墨色深黑似玄霜，形质则如同上圆下方的圭玉。二、三句告诉读者墨是用胶料和松烟制成的。四至六句介绍了古代的名墨“廷珪”。“廷珪墨”为南唐墨官李廷珪所制，故名。此墨坚如玉，纹若犀，宋以来推为第一。明郎瑛《七修类稿·事物四·廷珪墨》云：“李廷珪之墨，形制不一，有圆饼龙蟠而剑脊者，有四浑厚长剑脊而两头尖者，又有如弹丸而龙蟠者，皆用金泥，但传久模糊或贳而无者矣。原墨一料用珍珠三两、玉屑一两，捣万杵而成，故久而刚坚不坏。”由此可知，作者认为“廷珪”“价与金齐”，此言不虚。七、八句生动形象地描绘了墨与笔、纸之间休戚与共的关系。“管”为笔，“楮”（chǔ）即纸。唐韩愈在《毛颖传》中称笔为“管城子”，呼纸为“楮先生”，此处沿用韩愈之说，将墨、笔、纸三者拟人化，指出笔须借助于墨，方可书字绘图，纸须赖笔墨，才能记录人事，承载文化，三物关系真可谓“咫尺难离”。末四句称述了墨的伟大功用，揭示了墨的非凡灵性。在墨意的挥洒流动、墨香的沉潜荡溢中，各家各体的书法如百花竞艳，各逞风流，无论草、隶、抑或真、行。
（李柯）
【双调·折桂令】纸墨笔砚（四首其二）作者简介
杨循吉（1458—1546），字君谦，又字君卿，别号南峰山人，吴县（今江苏苏州）人。明宪宗成化二十年（1484）进士，授礼部主事。好读书，藏书甚富，善病，为上司所厌，辞官归，结庐支硎山下，年仅三十一岁。明武宗正德皇帝驻跸南京，召赋《打虎曲》，称旨。每扈从，辄在御前承旨，作乐府、小令，然不授官，视之若伶优，循吉以为耻，请放还。晚岁落寞，愈加坚僻自好，寄食以卒，自为圹志。著述颇丰，有《松筹堂集》等。其散曲，今存小令24首，套数7套。
