【双调·折桂令】闺情（二首）作品原文
【双调·折桂令】闺情（二首）
陈铎
掩重门睡损胭脂，被冷红鸳，香断金狮。
针也慵拈，花也怕戴，粉也羞施。
恨只恨带春来送春去梁间燕子，怪只怪诉人愁惊人梦窗外莺儿。
一捻腰肢，消瘦多时。
影儿单助起凄凉，病儿沈加上相思。
枕痕红界破桃腮，寒透窗纱，尘满妆台。
病又因循，书又不至，命又合该。
百忙里写几个跷蹊字测也难测，赤紧的做几场鹘突梦猜也难猜。
花落花开，有日归来，务要他谎话儿折辨真实，业钱儿消缴明白。
【双调·折桂令】闺情（二首）作品赏析
陈铎的这两首小令，前一首主要是摹画女主人公自丈夫别后的相思之苦，后一首主要是刻画她盼望丈夫归来的急切心情。南朝江淹《别赋》云：“黯然销魂者，唯别而已矣。”这两首小令中的少妇自丈夫离别后，重门深掩，鸳帐独卧，枕畔泪痕残落。一“冷”一“寒”，交代了女主人公内心的孤苦与凄凉。“针也慵拈，花也怕戴，粉也羞施”，写出了女主人公自丈夫离别后内心的百无聊赖。常言道：“女为悦己者容”，丈夫离家后，她整日不施脂粉，慵懒梳妆，以致“尘满妆台”。唐金昌绪《春怨》云：“打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。”在这位女主人公看来，窗外的黄莺儿，不仅惊破了她与良人相会的好梦，那嘤嘤的鸣叫，如泣如诉，更让她柔肠百结、愁思如织。“带春来送春去”的梁间燕子，双双呢喃，燕归人未归，又让她恼恨万端，相思瘦损，因思成病。元马致远《岳阳楼》杂剧第一折云：“饿得那楚宫女腰肢一捻香。”这首小令中的“一捻腰肢”，极力形容女主人公因思念良人而导致的容颜瘦损。元萨都剌《织女图》云：“良人一去无消息，冰蚕吐丝成五色。柔肠九曲细于丝，万缕春愁正如织。”女主人公相思成病，日日因循，丈夫久不归来，并且“书又不至”，使她恼恨自己命运乖蹇。测字占卜，都说丈夫不久就会归家，每次入梦，良人仿佛就在身边。在盼望丈夫归来与屡屡失望的交织中，女主人公一直坚信：“花落花开，有日归来。”意思是说，花儿虽然零落但是总会有再次开放之时，丈夫虽然暂时离家但总有归来之期。一旦丈夫归来，她心里暗想，一定要让他“谎话儿折辨真实，业钱儿消缴明白”，要让他老实交代，为何不将音信频寄，有没有栖迟那异乡花草。
在明散曲作家中，陈铎可谓多产曲家。他现存小令471首，套数99首。他的散曲作品，题材繁富，风格多样，不论咏物、写景、叙事、言情、抒怀、述游，还是记人、怀人、劝世、绘世，均能做到雅俗共赏。对于深闺女性情感世界的摹写，在陈铎散曲作品中占有很大的比重。明王骥德《曲律》谓陈铎散曲：“多俗意陈语。”这是值得商榷的。因为陈铎散曲虽有“陈语”，但他往往能够就“陈语”翻新出奇，另立窠臼。如他以“闺情”为题材的作品，大多构思巧妙，结体精工，如〔正宫·小梁州〕《闺情》（十二首），首句分别以碧纱窗外“月儿低”“月儿高”“月儿明”“月儿斜”“月儿圆”“月儿歪”“月儿孤”“月儿昏”“月儿阴”“月儿纤”“月朦胧”“月如钩”起兴，抒写闺中女性的春愁秋恨，手法精细，可谓曲尽人情。明周晖《金陵琐事·曲品》谓陈铎：“散套稳协流丽，被之丝竹，审宫节羽不差毫末。”这两首《闺情》小令，声韵和谐，委婉精工，既有词的婉媚，又有曲的奔放，在陈铎的散曲作品中，很有代表性。
（储著炎）
【双调·折桂令】闺情（二首）作者简介
陈铎（1454？—1507），字大声，号秋碧，别号七一居士，下邳（今江苏新沂合沟镇）人，后徙南京。官锦衣卫指挥使，工诗，能画，善词曲，人称“乐王”，有杂剧《纳锦郎》《好姻缘》等，词集有《草堂余意》，曲作有《秋碧乐府》《梨云寄傲》等，另有《秋碧轩稿》《可雪斋稿》《月香亭稿》《公余漫兴》等。
