【仙吕·寄生草】（二首）作品原文
【仙吕·寄生草】（二首）
朱瞻基
赛烂漫三春景，称清和四月天。
绿杨烟罩绒丝线，彩莲水映红妆面，翠芭蕉风飐青箩扇。
林泉尽日好流连，池塘长夏宜清遣。
有郁馥荷香度，看微茫野色连。
几行鹭印平沙遍，一群鱼跃清波浅，数声樵唱西山远。
茸茸芳草紫骝嘶，阴阴乔木黄鹂啭。
【仙吕·寄生草】（二首）作品赏析
此曲写初夏景致。第一首的头二句交代了时间。“三春”一般有二意，或指农历的正月、二月与三月，这三个月分别被称为“孟春”“仲春”“季春”，是谓“三春”；或指春天的第三个月，即“季春”（暮春）。此处当指前者。三春景致，绚丽烂漫，一月赛过一月。“清和”乃清明暖和之意，四月当属初夏，其天气清明和煦。接下来作者便聚焦于几种颇具代表性的景物来具体描绘夏日风景。“绿杨烟罩绒丝线”写杨柳青青，如烟似线；“彩莲水映红妆面”写红莲与水中之倒影相映，如美女临江顾盼；“翠芭蕉风飐青箩扇”写翠绿的芭蕉似青箩扇，因风摇晃。最后两句是作者的总结：“林泉”与“池塘”都是长夏消闲的好去处，不妨流连驻足。这首曲子的结构十分类似于唐王维的《山居秋暝》：首联交代时间，颈联与颔联则展开描写，尾联“随意春芳歇，王孙自可留”乃总结之语。当然，此曲在描写方面还是很有特点的：“罩”“映”“飐”等动词的使用较为精当，显然经过了作者的仔细推敲；作者又充分调动了拟人、比喻等修辞手段，着力表现景物的姿态与色泽，使所写之景致一片绚烂明艳，非常符合夏日的特色。
第二首曲子仍是描写夏日风光。曲子开篇即从嗅觉入手，写荷香馥郁，“度”字用得颇具想象力，令人似乎感受到了荷香阵阵、随风而至的情景。荷香既然“郁馥”，想必荷塘在近处，而下一句“看微茫野色连”写眺望野色，茫茫一片，则是从远处着笔。“几行鹭印平沙遍，一群鱼跃清波浅”又将镜头拉回至近处，写沙滩鹭印、鱼跃清波，写“鹭印”而不直接写鹭本身，自然可以给读者留下更大的想象空间。接下来的“数声樵唱西山远”，写西山传来的樵夫的歌声渐渐远去，或许天色渐晚，樵夫正担柴回家。此句与末二句皆是从声音着眼进行描绘。末二句的遣词用字依然十分考究，“嘶”与“啭”用以形容紫骝与黄鹂倒也寻常，但“茸茸芳草”与“阴阴乔木”则准确地凸显了夏日景致的特色。此二句写马嘶与鸟鸣，其实不无以动写静的效果，与南朝梁王籍的“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”（《入若耶溪》）异曲同工。总之，这首曲子善于从不同的感官层面来描写景物，注重远近镜头的变换与动静之景的结合，在语言上则十分注意锤炼字词，作品对夏日景致的表现还是较为成功的。
（庄逸云）
【仙吕·寄生草】（二首）作者简介
朱瞻基（1398—1435），明仁宗长子。仁宗洪熙元年（1425）即位，年号宣德，为明朝第五位皇帝，庙号宣宗。他在位的十年间，明朝的政治经济都得到了较好的发展，其统治与仁宗并称“仁宣之治”。著有《御制乐府》一卷，今佚。
