【中吕·普天乐】离情作品原文
【中吕·普天乐】离情
瞿佑
剔银缸，烧金兽。
山盟海誓，两下绸缪。
罗带缝，香囊绣，玉指亲将衫儿扣。
满劝金瓯，一声好去，一声将息，粉泪交流。
【中吕·普天乐】离情作品赏析
这支小令文如其题，再现了一对男女恋人临行分别之际的动情场景。
首二句写女子挑拨灯烛、焚炉烧香的动作。这两个举动看似与分离无关，实则通过细节捕捉营造了一种感伤忧郁的离别氛围。“剔银缸”容易令人联想到北宋晏几道词《鹧鸪天》中的名句：“今宵剩把银缸照，犹恐相逢是梦中。”这两句晏词写的是女子与情郎久别重逢之后，难以置信一切成真，反复把盏照看的惊喜之情。此处则以“剔银缸”的举动昭示女子恋恋不舍的心绪。很显然，她似乎还想就着灯盏多看几眼即将远行的情郎；或许，她也正期待着别后相逢、悲喜交加的那一天。李清照词《醉花阴》云：“薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。”“金兽”就是焚烧香料瑞脑所用的炉子。词曲当中往往借“烧金兽”之举来体现抒情主人公的孤独寂寥与百无聊赖，此处亦然。女子看似寻常而平静的烧香动作，掩饰不住其内心深处时时翻涌的离愁别意。有了前二句的情感铺垫，三、四两句的直抒胸臆便显得自然而然，绝无突兀之感。“山盟”句极言爱恋之深；“两下”句表明两情相悦。合而读之，则缠绵缱绻之态如在目前。五至七句又由汹涌情感的强烈表达转为举止行为的细致描写。“罗带缝”的动作中似乎蕴藏了女子对自身的爱怜与慰藉；“香囊绣”则寄托了她对情郎的衷怀；亲手为心上人扣好衣衫的举动更是柔情无限，令人动容。末四句将这难舍难分、黯然神伤的别离之情进一步推向高潮。所谓“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”（唐王维《送元二使安西》），两人将彼此间的牵挂、叮咛都化在了酒里。然而，“兰舟催发”（宋柳永《雨霖铃》），终须一别，唤一声“好去！”回一声“将息！”互诉心声的临行问候间，那女子已是肝肠欲断，粉泪满面。
细节描写生动传神，以外部动作表现内在心理，是为本曲在艺术上的两大特点。正是得益于此，曲中场景方显真切，宛若上演一出情景剧，令人如临其境，扣人心弦，催人泪下。就整体风格言，此曲朴淡而幽婉，为明初曲坛佳作。
（李柯）
【中吕·普天乐】离情作者简介
瞿佑（1347—1433），“佑”，一作“祐”，字宗吉，号存斋，钱塘（今浙江杭州）人，一说山阳（今江苏淮安）人。洪武间，由贡士荐授仁和训导，历任浙江临安教谕、河南宜阳训导。永乐间，官周王府长史，因诗祸谪戍保安。洪熙元年（1425），英国公张辅奏请赦还，三年后官复原职，后归居故里。著述颇丰，有《存斋诗集》《乐府遗音》《香台集》《咏物诗》《四时宜忌》《余清词》《归田诗话》《剪灯新话》《春秋贯珠》《阅史管见》等。今存小令18首，多佛曲情歌，风格清淡。
