【南吕·一枝花】秋思作品原文
【南吕·一枝花】秋思
詹时雨
〖一枝花〗银杏叶凋零鸭脚黄，玉树花冷淡鸡冠紫。
红豆蔻啄残鹦鹉粒，碧梧桐秋老凤凰枝。
对景伤时，楚江风霜剪鸳鸯翅，渭城柳烟凋翡翠丝。
缀黄金菊露瀼瀼，铺绿锦荷盘瑟瑟。
〖梁州〗笑乐乐情怀不已，恨匆匆岁月何之，拥併也似一天愁撺断出伤心事。
往常时花前写恨，叶上题诗，都做了风中飞絮，水上浮萍。
痛杀杀玉连环掂的瑕疵，碜磕磕锦迴纹到得参差。
这些时瘦廉纤对妆奁金粉慵施，愁荏苒绣帖内金线慵使，病恹渐锦筝上金柱慵支。
念兹，在兹。
匆匆岁月三之二，恰初三早初四。
呖呖风前听雁儿，感起我一弄嗟咨。
〖尾声〗雁儿你那里写西风拙似苍颉字，叫南浦愁如宋玉词。
恰春归，早秋至，多寒湿，少传示；恼人肠，聒人耳，碎人心，堕人志。
雁儿也则被这几般儿撺掇出无限相思，偏不寄俺有情人书半纸。
【南吕·一枝花】秋思作品注释
(1)瀼瀼（ráng）：露浓貌。
(2)併（bìng）：并排，并列。
(3)叶上题诗：指唐代红叶题诗的传说，喻姻缘巧合。唐孟棨《本事诗》等记载：一书生在御河岸边，偶尔发现宫城中流出的一片落叶，上书“流水何太急，深宫尽日闲。殷勤谢红叶，好去到人间”四句诗，因题“曾闻叶上题红怨，叶上题诗寄阿谁”于另一红叶之上，复漂进宫，后果得佳偶。
(4)碜（chěn）磕磕：即“碜可可”，凄惨可怕的样子。
(5)念兹（zī），在兹：谓念念不忘于某一事。语出《书·大禹谟》：“帝念哉！念兹在兹，释兹在兹。”兹：此，这。
(6)南浦：南面的水边，常用称送别之地。《楚辞·九歌·河伯》：“送美人兮南浦。”
【南吕·一枝花】秋思作品赏析
这是一首叙写相思之情的套曲。作者运用大量比喻、对偶、排比等修辞，巧妙化用一系列历史典故，烘托渲染了秋天到来的肃杀气氛，并以此借景言情，极力抒写相思者对心上人的浓浓思念和款款深情，情感哀怨，绵密细腻。
套曲开篇，作者先用一个对句，点染了一幅秋天到来的衰落景色：银杏叶变黄了，一片一片如黄色鸭脚般凋零飘落下来；玉树花也已冷落了，鸡冠花在秋风的摧残下也变成了灰紫色，一派残败伤感的景象。接下来，作者化用唐杜甫《秋兴八首》中的倒装名句“香稻啄残鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝”，叙写“鹦鹉啄残红豆蔻粒，凤凰秋老碧梧桐枝”的衰败秋景，虽直接化用，却和整首曲子的意境完美融合，浑然一体。“残”“老”等具象化词汇的使用，更凸显了那种残秋到来的悲凉氛围。其后，作者用一句“对景伤时”，承上启下点明了主旨：秋色萧落，而心上人却不在自己身边，只把那无尽的思念，都化作了满腹的伤感！看那楚江飒飒的风霜，隔断了多少有情人痴痴的厮守；而渭城杨柳依依，那萧索离别的氛围，亦凋零了多少碧绿的柳丝……其中“楚江”一词，易使人想到楚国江河汨罗江，想到楚国的伟大诗人屈原。作者用此典故，昭示了闺中人对远方夫君的强烈思念与挚爱；同时，亦借屈原沉江，表达了自己和心上人久别难见的伤悲。此外，古诗词中亦常以楚江表示隔绝。自己和夫君受天堑阻隔天各一方，正和下文之“剪鸳鸯翅”相呼应。而“渭城柳烟凋翡翠丝”一句，则显然取典“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新”（唐王维《渭城曲》），抒写了那种浓浓的离别伤感之情。接下来，作者又用一个雅致工整的对句，描写了秋之菊荷：金色的菊花，布满了大颗大颗的露珠，如同缀满了黄金一样；大片大片的荷叶，则像铺上了绿色锦缎一般……这种典型的秋之景色的铺排描绘，为后文的抒情作了一个极好的渲染和铺垫。
接下来的〔梁州〕一曲，作者运用叠字、对偶、排比等方式，大段铺陈，渲染了主人公因思念夫婿而陷入一片混乱无序的生活状态，读来历历感人。实际上，这倒从一个侧面，反映了女子对夫君的爱之深、情之切。那种“笑乐乐”“恨匆匆”的爱恨交织，勾起了多少伤心往事。而“拥併”“撺断”等具有强烈动感的词汇，既强化了主人公爱恨奔涌而来的那种排山倒海的气势，亦展现了其“伤心事”袭来时那种窝心挠肺般的压抑与无奈。忆往昔诸般风花雪月，如今都做了明日黄花，杳无踪迹。生活就这样恍惚着，如丢了魂儿一般，一不小心，竟然连玉连环都跌碰出了小小裂痕，真真痛煞人也。而且，主人公连女子最所看重的花容月貌也懒得再去打理，锦回纹都织得参差不齐了，不想再做针线女工，不愿再奏古筝丝竹，心中念念不忘的，只是远方的爱人！在这一排比中，作者用三个“慵”字精心组词，形象刻画了主人公那种因爱而魂不守舍、懒洋洋的精神状态，可谓传神备至。最后几句，主人公触景伤情，抒发了流光易逝的人生感慨：而今，生命不知不觉已过去了一大半，时间如白驹过隙，今天刚刚过去，新的一天转眼又要来到……真是红颜易老，光阴易逝，这怎不令人伤感！天空中传来几声雁儿凄厉的鸣叫，伴着飒飒的秋风，禁不住让人神伤嗟叹！
〔尾声〕一曲，作者仍紧扣“对景伤时”，借雁儿、西风、早秋等意象，抒写有情人的离愁相思：西风呼呼地刮着，大雁在空中排队南飞，不时被吹得上下翻舞，仿似仓颉初造的文字，歪歪扭扭透着几丝朴拙；几声凄厉的哀鸣，好像也饱蘸了愁苦，到处都充满了一种离别的凄凉和伤感。此首句用一“写”字，将雁之神态拟人化了，极富动感形象。中间两句，作者连用八个三字短语，描述了“早秋至”的寒湿特点与闺中人“碎人心，堕人志”的恼人状况，二者相互映衬，读来铿锵有力。最后一句，作者以雁写人，更凸显了秋景之凄凉和思夫之伤悲，几令人肝肠欲断。
中国文人似乎很早就有一种悲秋的情怀，本曲却将悲秋和闺思两大主题巧妙结合，以秋写思，以思衬秋，使闺思的主题在伤秋叹秋的基础上得到进一步的强化与渲染，从而使女主角的思念之情变得更加伤感沉重，也更进一步强化了作品的主题。同时，作者运用对偶、比喻、排比、叠字、典故、烘托、渲染等一系列修辞及表现手法，极力铺排闺中思妇的离愁别恨与对夫情深，风格艳丽缠绵，情感哀婉细腻，全曲洋溢着一股浓浓的伤感情调。
（张明远）
【南吕·一枝花】秋思作者简介
詹时雨，生卒年不详，署名晚进王生，约元末明初人。《录鬼簿续编》载其“为人沉静寡言，才思敏捷”，曾“随父宦游福建，因而家焉”。工散曲，“乐府极多”，惜仅存一个套数，即〔南吕·一枝花〕《秋思》；另有杂剧《补西厢弈棋》（即《围棋闯局》）传世。
