【双调·蟾宫曲】闺怨作品原文
【双调·蟾宫曲】闺怨
汤式
冷清清人在西厢，叫一声张郎，骂一声张郎。
乱纷纷花落东墙，问一会红娘，絮一会红娘。
枕儿余，衾儿剩，温一半绣床，间一半绣床。
月儿斜，风儿细，开一扇纱窗，掩一扇纱窗。
荡悠悠梦绕高唐，萦一寸柔肠，断一寸柔肠。
【双调·蟾宫曲】闺怨作品赏析
本曲不见于《笔花集》，但被辑入明末李玉《北词广正谱》和清孔广林《元明小令钞》。明刻本《新刊奇妙全相注释西厢记》、元本《题评音释西厢记》等书附有《闺怨蟾宫》四首，不注撰人，此曲列为第三首。隋树森先生《全元散曲》中认为：“余三首就句式观之，似应出一人之手。”所见极是。故据此推测，汤舜民一共写了四首〔双调·蟾宫曲〕，这是第三首。这一组〔蟾宫曲〕都是模拟《西厢记》中崔莺莺的口吻，抒发相思之情。第一首写崔莺莺盼望张生来信不得，只好自己“染霜毫，题恨词”，写情书给他；第二首写崔莺莺在夜色中与张生私会，“怕多情莺燕疑猜，遮一半香腮，露一半香腮”；第三首即本曲，写崔莺莺深夜难眠，思念张生；第四首写张生赴京赶考之后，崔莺莺“数一日归程，盼一日归程”的相思之苦。借《西厢记》人物、故事另创新词，大约是汤舜民的首创。这一方面说明《西厢记》在当时的巨大影响，另一方面说明汤舜民对王实甫非常佩服，以至于技痒难耐，不由得进行了再创作。此后仿作者甚多，成为《西厢记》传播史上一种非常有趣的现象。
还有一种现象值得玩味，即本曲中的崔莺莺与杂剧《西厢记》中的崔莺莺相比，性格发生了明显的变异。《西厢记》中的崔莺莺性格何等内敛矜持，表达感情何等含蓄蕴藉，而在本曲中，她思念情人不来，便“叫一声张郎，骂一声张郎”，何等直率、何等泼辣。她丝毫不怕丫鬟红娘取笑，直通通地“问一会红娘，絮一会红娘”，不但问，而且反复絮叨地问，真情流露，毫不掩饰。这样的变化，使崔莺莺少了一些贵族小姐的端庄，多了一些下层妇女甚至风尘女子的洒脱、开朗，其实更符合自然本色的人性。
接下来由语言描写转为行为描写，写崔莺莺把枕头、绣床都留出一半给张生；连纱窗都要留一扇不关，以免听不到归人的声音。用细腻的细节描写，把人物心理凸显出来。末三句写梦境：“荡悠悠梦绕高唐，萦一寸柔肠，断一寸柔肠。”在梦中更加柔肠寸断、相思绵绵。
作者善用白描手法，语言通俗易懂，几乎全用口语，在自然浑成中透出典雅清丽。
（马冀）
【双调·蟾宫曲】闺怨作者简介
汤式，生卒年不详，字舜民，《录鬼簿续编》：“汤舜民，象山人，号菊庄。补本县吏，非其志也。后落魄江湖间。好滑稽。与余交久而不衰。文皇帝在燕邸时，宠遇甚厚，永乐间恩赉常及。所作乐府、套数、小令极多，语皆工巧，江湖盛传之。”所作杂剧《瑞仙亭》《娇红记》二种，均不传；其散曲今存《笔花集》，有小令170首，套数68套。明朱权《太和正音谱》把他推重为“国朝一十六人”之一，并评其曲作风格“如锦屏春风”。
