【黄钟·醉花阴】豪侠作品原文
【黄钟·醉花阴】豪侠
谷子敬
〖醉花阴〗殢酒簪花异乡客，花酒内淹留数载。
花悦眼酒忘怀，酒酽花浓，举酒在花溪侧。
忽顿觉数年来，将我这悒怏的心肠忽地改。
〖喜迁莺〗想当初狂态，醉乡中放浪形骸。
吾侪，尽都是五陵豪迈，都是些阔论高谈梁栋材。
一个个安邦定策，一个个剑挥星斗，一个个胸卷江淮。
〖出队子〗到春来东城南陌，信青骢踏绿苔。
柳阴中打绕逞狂乖，芳径内妆么衠意脉，粉墙上题诗思腻色。
〖刮地风〗到夏来绕定雕栏垂杨摆，绿阴庭槐。
戗金船倚棹兰舟外，信意忘怀。
听韵悠悠乐声一派，摇纨扇玉体相捱。
有翡翠轩碧纱幮避暑楼台，捧瑶觞莫减侧，摆列着十二金钗。
直吃的晚凉生日暮遥天外，共采莲人归去来。
〖四门子〗到秋来写长空寒雁儿堪人爱，霁一天秋月色。
绿叶儿殷，黄菊儿开。
效龙山落帽老秀才，直吃的脸晕红身子儿歪，娇滴滴玉人儿扶策。
〖古水仙子〗我我我自鉴戒，似似似锦阵里疏狂李太白。
将将将宝剑共瑶琴，还还还花钱共酒债。
我我我嫌天宽恨地窄，呀呀呀却原来冬景幽哉。
看看看泻长空瑞雪风乱筛，见见见傲冰魂玉梅南轩外，馨馨馨时送将暗香来。
〖尾声〗倚翠偎红理当戒，乐琴书不出茅斋，似这般好光景我曾多见来。
【黄钟·醉花阴】豪侠作品注释
(1)殢（tì）：迷恋，沉湎。
(2)悒怏（yì yàng）：忧郁不快。
(3)五陵：即长陵、安陵、阳陵、茂陵、平陵五县合称，为西汉五个皇帝陵墓所在地。
(4)骢（cōng）：青白色相杂的马。
(5)妆么：装腔作势，摆架子。衠（zhūn）：纯，真。
(6)戗（qiàng）：撑，支撑。棹（zhào）：船桨。
(7)十二金钗：本形容女子头上金钗众多，后多喻妃嫔或姬妾之众。金钗：女子插于发髻的金制首饰，多借指妇女。
(8)龙山落帽：《晋书·孟嘉传》载，孟嘉为桓温参军，九月九日赴桓温在龙山所设宴会，风吹帽落而不觉。后因以“龙山落帽”代指孟嘉不拘形迹而气定神闲之态。
【黄钟·醉花阴】豪侠作品赏析
谷子敬这首《豪侠》，紧扣一个“豪”字，通过春、夏、秋、冬等不同场景的变幻描绘，极力叙写主人公那种疏狂任放的情态，抒发了其青春年少时候豪迈旷达的人生气概。
套曲开篇，作者先用寥寥数语，形象概括了数年来自己那种悠然欢愉的花花生活：往常时节，往往是“花悦眼酒忘怀”，就这样作为一位“异乡客”，在这种“酒酽（yàn）花浓”的醉生梦死中，不知不觉间竟然已是“淹留数载”。可是，作者的心情究竟如何呢？一句“忽顿觉数年来，将我这悒怏的心肠忽地改”，给我们埋下了很深的伏笔。作者心情为何而改？是回首往事，恍然发现了自己曾经的辉煌，还是俯瞰今朝，猛然了然了人生之真正意义？这值得我们深思。
接下来，便是套曲的主体部分，亦即作者极力表现其“豪侠”精神的中心环节。作者回首往事，对自己辉煌的过去进行了详细回忆，一曲〔喜迁莺〕，概括描述了自己这等人的“当初狂态”，却都是些“阔论高谈梁栋材”。那一个个醉中疏狂、胡扯海侃的豪情模样，以及意气风发豪情满怀的雄心壮志，都被惟妙惟肖刻画出来。一组“一个个”铺排连用，气势壮阔，形象地表现了其年少轻狂与指点江山激扬文字的豪迈气概。
继而，作者用〔出队子〕〔古水仙子〕等四支曲子，分别以春、夏、秋、冬四季为线索，追忆了自己往昔那种浪漫潇洒的豪情生活，详细描摹了这些“五陵豪迈”的所作所为，却是春天里到城外纵马踏青，在柳荫中跳跃嬉闹以显示自己的聪明机灵，在幽雅怡人的小路上装腔作势摆出一副纯情脉脉的样子，在墙上题诗思念心中的美人。夏天到来了，则或在杨柳依依、绿荫庭槐中休憩纳凉，或驾兰木做的小船随意闲适。乐声悠悠，佳人相伴。有“翡翠轩碧纱幮”，以及避暑的亭台楼榭，还有众多的歌姬美女相陪左右。在这样一个美好的环境中，捧起酒杯就请开怀畅饮吧，千万不要喝不足就停下。直饮至红日西落，天转寒凉，这才和采莲人一起归来。而到了秋天，雁排长空，堪惹人爱，雨后初晴，月色皎洁。绿油油的叶子也变作了赤红色，大朵大朵黄色的菊花在竞相绽放。还是仿效一下重九登高的老秀才孟嘉不顾形迹吧，一直喝到脸红头晕，身子也不听使唤，还得需要一个娇滴滴的人儿来搀扶自己。到了冬天，则是风舞长空，瑞雪飘飞，凌冬的寒梅，依然在南轩外傲然耸立，迎雪绽放，不时送来阵阵的暗香，这是何等清幽的境界！
这种对四时之景的刻画描绘，将作者往昔的“豪侠”情态一展无遗。在这种娓娓道来的叙述中，我们不难发现，字里行间都流露出作者对往昔那种狂放生活的留恋与自得。尤其是〔古水仙子〕一曲，作者更以风月场里的李白自喻，宝剑、瑶琴、饮酒、赋诗，其疏狂豪放的人生，难道不正是作者年轻时候的一种真实写照吗？而“嫌天宽恨地窄”，则颇有一种英雄无用武之地的感慨，更凸显了其“豪侠”的气魄。
这组套曲，是作者入明之后离家戍守异地而作。作者回首往事，心里不仅仅充满了自豪与感慨。是的，谁又曾没有过青春年少？经历过，就是一笔财富；即便错了，或许那也是一种成长的代价罢。曾经的年少轻狂，随着年岁的增长与阅历的渐深，已经渐渐远去；可是，那些年少时候曾经的梦想与豪情，却永远留在了记忆里！〔尾声〕一曲，作者也算是卒章明志，告诫自己“倚翠偎红理当戒”。却原来，所谓人生，也并非只有“醉乡中放浪形骸”才算是一种幸福；相反，“乐琴书不出茅斋”又何尝不是一种境界呢！看来，人生有多少感悟与发现，人生之境界便有多壮阔多高远，信哉！此外，从整体行文来看，此〔尾声〕一曲又与开篇〔醉花阴〕之末句暗相照应，两相对比，令人茅塞顿开。
在艺术特色上，这组套曲紧扣题目，紧紧抓住一个“豪”字，并以此为主线贯穿全曲，可谓提纲挈领。同时，在遣词造句上，作者特别注重行文的雅化，比如“芳径”“粉墙”“兰舟”“瑶觞”等词语的运用，使整套曲子流溢着一股浓浓的雅致色彩。此外，叠字的使用亦是本曲一大特色。尤其是〔古水仙子〕一曲，作者成功运用九组叠字，将主人公之留恋、豪迈、激动、感叹等复杂心情，活灵活现地表现出来，自得之情溢于言表。最后，倒装、拟人等修辞手法的运用，亦为本曲增色不少。比如“到秋来写长空寒雁儿堪人爱”，一个拟人化的“写”字，将高空之雁的动感、团结、拼搏，一笔写尽，难怪其堪人爱呢！
（张明远）
【黄钟·醉花阴】豪侠作者简介
谷子敬，生卒年不详，字号不详，金陵（今江苏南京）人。约生活于元末明初，曾做过枢密院掾史，明洪武初时，亦曾戍守源州。他口齿伶俐，多才多艺，明《周易》，通医道，并有乐府、隐语盛行于世。所作杂剧共五种：《城南柳》《枕中记》《闹阴司》《借尸还魂》《一门忠孝》，其中仅《城南柳》一剧流传于世；此外尚有〔耍孩儿〕等套曲，惜其散佚。明代朱权《太和正音谱》评其曲“如昆山片玉”，而且“其词理温润，如璆琳琅玕，可荐为郊庙之用”，评价甚高。
