南【仙吕入双调·步步娇】别情作品原文
南【仙吕入双调·步步娇】别情
刘兑
〖步步娇〗月夕花朝成虚度，把往事难凭据。
东风旧院宇，尘满瑶台，闷扃朱户。
六曲画阑干，总是伤情处。
〖锁南枝〗［孝顺歌］关山路，信也疏，鸳鸯绣衾香也无。
蝉鬓为谁枯，蛾眉为谁蹙，只有天知我苦也。
不挥毫，也不联诗句，也不开樽，也不歌《金缕》。
［锁南枝］灯也孤，人也孤，枕也孤，月也恨长孤。
〖香柳娘〗叹离愁几许，叹离愁几许，胜似大江东去，将心比心如何孤负。
想昔日共笑语，想昔日共笑语，情似水中鱼，爱惜如掌中珠。
我欲待要寄书，我欲待要寄书，寄与薄情看取泪痕如雨。
〖园林好〗不记得弹丝品竹，不记得偎香倚玉，不记得临行时嘱咐，不记得醉模糊，不记得卧流苏。
〖江儿水〗盼杀门前马陌上车，年年空把佳期误。
好似和番汉苏武，终须有日还乡故。
忍把奴心辜负，雁杳鱼沉，不见传来尺素。
〖侥侥令〗鸾凰锦帐图，蝴蝶绣罗襦。
惹恨牵愁无心绪，直待两成双心愿足。
〖尾声〗逢时遇景添凄楚，常思想鸾交凤侣，至今在海角天涯。
南【仙吕入双调·步步娇】别情作品注释
(1)蝉鬓：古代妇女的一种发式，似蝉身黑而光润，另说“望之缥缈如蝉翼”，故称。
(2)孤负：犹辜负，指亏负、对不住。
(3)流苏：下垂的穗子，用五彩羽毛或丝线制成，多装饰在马车、帐幕上，此处指代思妇闺室。
(4)鸾交凤侣：喻夫妻或美好的情侣。
南【仙吕入双调·步步娇】别情作品赏析
刘兑这首套曲《别情》，通过华美的辞藻，铺陈叙写了离别之情的伤感，曲辞雅致哀怨，别有一番伤情怀抱。
首曲〔步步娇〕，先用寥寥数语，为我们创造了一幅萧疏冷落的伤情画面：往昔的“月夕花朝”，眨眼已成前尘往事；东风吹过旧时的院落，灰尘布满了亭台楼阁，只有那红色的大门，还在沉闷不响地紧紧关闭着；曲曲折折的栏杆回旋盘转，忆往昔曾有多少美好的日子在此度过，而今却都成了伤心之处……作者精心选取“虚度”“往事”“旧”“尘”等一系列带有陈旧或伤感色彩的词汇，渲染了这种景之萧索、心之落寞，为下文的直接抒情作了铺垫。
接下来的〔锁南枝〕，通过对主人公懒于梳妆打扮及无所事事的生活场景的描绘，形象地刻画了离别后女子那种百无聊赖的神态举止。驿路漫漫，信笺稀疏，曾与所爱之人同床共拥的鸳鸯被，如今也早已散尽了氤氲的香气。鬓发为谁而枯槁，蛾眉因何而蹙（cù）锁？这种内心的悲苦，真是只有天知也！正是因为某个人的离去，才让主人公对一切都失去了兴趣，不写字，不对联，不宴饮，不唱歌，原先何等诗情画意风花雪月的生活，如今都被一个个的“不”字所代替。长夜漫漫，独拥寒衾，灯也孤单，月也孤单。一个“恨”字，却是因月喻人，托物言情，表达了闺中思妇那种无尽的缠绵与哀怨。
〔香柳娘〕则运用重复句式，渲染了主人公那种一唱三叹、喃喃自语的伤感与无奈：离愁不断，胜似江水，将心比心，夫君你怎么能亏负我呢！想往日我们同声笑语，情似鱼水，相爱相惜如捧在掌心里的明珠……我打算给你写信啊，寄给你这个薄情狠心的家伙，让你看看我字里行间泪痕如雨的伤感与痛苦！这种直陈其伤的情感表达，或许只是主人公一时的气话或宣泄，但无形中却凸显了女子那种爱恨交织的浓浓深情。
〔园林好〕好像变换了叙述视角，实际上却是前面省略了一个“你”。主人公软中带硬，通过一幕幕回忆，痛斥了其夫“忍把奴心辜负”的薄情郎行径。五个“不记得”连用，气势亦壮阔酣畅。他们曾一起弹丝品竹赏玩音乐，一起偎依说着悄悄话，临行时候的千叮咛万嘱托，以及喝得醉眼蒙眬昏天黑地、倒卧在闺房中酣睡的情景，都一幕一幕浮现在自己眼前……这些日常生活场景，或许某人早已全然忘却，可在主人公眼里，却是他们恩爱幸福生活的一种永恒见证和回忆！
而〔江儿水〕一曲，则又将主人公从回忆拉到了冰冷的现实，字里行间充满了对夫君的伤感埋怨：妾身在家天天想日日盼，总希望有那么一天，门前忽然传来骏马的嘶鸣，或疏落落的街道上，叮叮当当忽然驶来一辆马车，那么我就知道，是亲爱的夫君回来了！可是，一年又一年，盼来的，却是“空把佳期误”！即便是苏武出使匈奴，总有一天也会回到家乡；而你，却怎么能忍心把奴家的一片真心辜负！到了现在，依然音信全无，怎不令妾身伤感难过！作者充分运用苏武出使匈奴及鸿雁传书、鱼传尺素等历史和成语典故，借典抒情，表达了闺中女子对远方夫君的无限思念以及对夫妻团聚的热切期盼。
〔侥侥令〕则触景生情，主人公看到绣有成双成对虫鸟的锦帐罗襦（rú），引起了内心无尽的伤感与伤痛，硬生生牵惹出许多无端的愁与恨。想自己与夫君，不也曾是幸福的一对儿吗？只是如今已天涯相隔，却又奈何不得。所以女子的愿望便是“两成双心愿足”。看来，主人公的要求并非很高，她所盼望的，无非就是和心爱的人在一起，甚而不需要什么大富大贵，平平淡淡地生活，那就是她所认为的最大幸福吧。这种生活追求，实际上也反映了封建时代千千万万善良女子的一种共同愿望。
而〔尾声〕一曲，则进一步强调了自己“逢时遇景添凄楚”的悲凉心情。主人公经常幻想的那种夫妻恩恩爱爱的甜美生活，如今已逃到天涯海角，幸福同样浩渺无期……这真可令人伤悲！
在艺术特色上，这组曲子以寂寞冷清之境映衬主人公空虚无聊之情，语言典雅华美。无论是名词意象，如“花朝”“瑶台”“朱户”“绣衾”，还是动词意象，如“虚度”“扃”“蹙”等，皆典雅婀娜，深得宋词之境界。从这一点来看，刘兑之曲显然具有一种明显的雅化倾向。另外，此组曲子亦多用一些重复句式或词汇，循环复沓却重而不重，营造了一种低沉伤感的氛围，具有较好的表达效果。如〔锁南枝〕一曲，作者连用四个“不”及“孤”字，尤其是七个“也”的并列承递，一气呵成，进一步渲染了闺中思妇那种无所事事的郁闷与孤寂；而〔香柳娘〕中重复句式的连续出现，则让我们看到，在浓浓相思之情的摧残和煎熬下，主人公几乎成了另一个祥林嫂，时而喃喃自语，时而蹙眉沉思，人物摹写可谓形神兼备，艺术表达上很见功力。
（张明远）
南【仙吕入双调·步步娇】别情作者简介
刘兑，生卒年不详，字东生，浙江绍兴人。元末明初人，洪武时尚在世。善南曲，著有《月下老》《娇红记》等杂剧。明代朱权《太和正音谱》评其曲“如海峤云霞”，谓其“无纤翳尘俗之气”，“可与王实甫辈并驱”，在明初十六位曲家中“宜列高选”。
