宋词三百首第26首欧阳修的《蝶恋花·庭院深深深几许》。这首词假托女子口吻写春愁和闺怨。上片先写佳人居处，三迭“深”字，写佳人禁锢高门，内外隔绝、闺房寂落之况。“深几许”于提问中含有怨艾之情，且有心事深沉、怨恨莫诉之感。“玉勒雕鞍游冶处”，宕开一笔，把视线引向所念之人那里，情人薄幸，冶游不归。词的下片着重写幽恨怨愤之情，雨横风狂，催送残春，也催送女主人公的芳年。她想挽留住春天，但风雨无情，留春不住。始有问花之痴傻事。泪眼而问花，花不仅不答，而且纷落乱飞，越过当日两情相悦之见证——秋千，可谓层层加深，痛彻心扉。
蝶恋花·庭院深深深几许原文
蝶恋花
欧阳修
庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。
玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。
雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。
泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
蝶恋花·庭院深深深几许注释
玉勒雕鞍：极言车马的豪华富丽。
章台：汉代长安街名，其地繁华。唐代许尧佐《章台柳传》记唐代诗人韩翃与妓女柳氏的爱情故事。后以章台指代歌妓聚居之地。
蝶恋花·庭院深深深几许译文
译文1
深深庭院不知深几许？一排排杨柳堆起绿色烟云，一重重帘幕多得难计其数。华车骏马如今在哪里游冶，我登上高楼也不见走马章台路。
风狂雨骤三月春暮，时近黄昏掩起门户，却没有办法把春光留住。我泪眼盈盈问花花不回答，散乱的落红飞过秋千去。
译文2
这庭院深深，不知道究竟有多深。一丛丛杨柳，浓密轻盈如团团飞烟。一道道帘幕，也不知究竟有多少重。遥想公子那富丽堂皇的车马，此时恐怕已停在那歌舞宴饮寻欢作乐之地。可怜我登上更高的楼，也看不见那通往章台的路。
已是风狂雨暴的三月末了，就算将黄昏关在重门外，也已经没有一点办法留住这春天。含泪去问那落花，可否凋零得慢一点。落花沉默不语，只见一瓣瓣凌乱的花瓣，星星点点飞过了秋千架。
译文3
庭院深深，大门紧闭，悄然无声。晓雾未散，杨柳被轻烟笼罩，迷迷蒙蒙。帘幕低垂，一层又一层。我的心中无限空虚，顿时生出孤独怅惘之情。意中人此刻一定正骑着配有玉勒雕鞍的宝马，在烟花柳巷中游乐遣兴。但因离得太远，即使登上高楼，也无法望到章台路的情景。
暴雨伴着狂风，气候变化不定。已到暮春三月，时近黄昏，紧掩房门，仍没有办法留得住半寸光阴。含着眼泪去问那些红花，可花也无情，默默不语，凌乱的花片随风飞过秋千，了无踪影。
译文4
深深的庭院不知深几许？一排排杨柳堆起绿色的烟云，一重重帘幕多得难以计数。华车骏马如今在哪里游冶，我登上高楼也看不见章台路。
风狂雨骤的暮春三月，时近黄昏掩起门户，却没有办法把春光留住。我泪眼盈盈问花，花不回答，只见散乱的落花飞过秋千去了。
蝶恋花·庭院深深深几许题解点评
题解
此词并见于南唐冯延巳《阳春集》。词借暮春景致，写幽居深院的女子伤春怀人之情，落花亦佳人，伤春亦自伤。末两句闺中人立尽落花、泫然欲泣的情状呼之欲出，尤为动人，为历来词评家赞誉。
宋代李清照《临江仙》词序云：“欧阳公作《蝶恋花》，有‘深深深几许’之句，予酷爱之，用其语作‘庭院深深’数阕。”
清人毛先舒评曰：“词家意欲层深，语欲浑成。作词者大抵意层深者，语便刻画；语浑成者，意便肤浅，两难兼也。或欲举其似，偶拈永叔词云：‘泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去’，此可谓层深而浑成。”（王又华《古今词论》引）
这首词写一位贵族少妇深闺独守的苦闷心情。上片写她封闭的生活环境，首句叠用三个“深”，为全词奠定了基调。下片写她愁苦的心情。把少妇孤独无奈的心态写得惟妙惟肖。可怜的她，在这种环境中如落花般地渐渐凋零了。结尾两句，用拟人手法，赋予花以思想感情，寄深于浅，因物达意，含义深蕴，更臻妙境。
评点
本篇为一首暮春闺怨词，描写了暮春时节深闺女子怀人伤春的苦闷愁怨，是闺怨词中千古传诵的名作。
开首即连用三个“深”字，写出女子与世隔绝形如囚居一般的生活，暗示其孤身独处、怨恨莫诉的压抑之感，将女子独守空房的孤苦落寞之景刻画得入木三分。李清照《词序》曾赞曰：“欧阳公作《蝶恋花》有‘庭院深深深几许’之句，予酷爱之，用其语作‘庭院深深’数阕。”接下来词人对深闺女子的住处进行了细致的描绘，由远及近，近处是“杨柳堆烟”，一排排杨柳密密丛丛，雾气弥漫，好似一幅水墨画。远处是一重重的帘幕，“无重数”三字描写出这座庭院的幽深隐秘。下一句词人笔锋一转，“玉勒雕鞍游冶处”将视线转到其丈夫那里，而下一句又折笔描写女子独处高楼，凝神远望丈夫游冶之处。王国维《人间词话》言：“一切景语，皆情语也”。
词的下片借写风狂雨暴的黄昏，抒写出女子无限的伤春之感。末两句是欧阳修词中脍炙人口的名句之一，毛先舒《古今词论引》曾分析道：“永叔词云：‘泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。’此可谓层深而浑成。何也？因花而有泪，此一层意也；因泪而问花，此一层意也；花竟不语，此一层意也；不但不语，且又卵落、飞过秋千，此一层意也。人愈伤心，花愈恼人，语愈浅而意愈入，又绝无刻画费力之迹，谓非层深而浑成耶？”
全词语言优美，浅显易懂，然意境深远，深沉细腻，远胜花间词之清韵。
蝶恋花·庭院深深深几许赏析鉴赏
鉴赏
这是一首闺怨词，写闺中少妇的寂寞悲哀，是此类作品中少有的佳作。李清照曾以“庭院深深深几许”作“庭院深深”数阕，可见她对此作的推崇。
上片写景，交代主人公的生活场景。起首一句连用三个“深”字，极尽叠字之妙，把庭院的寂静宁谧刻画得入木三分，用语奇特、音韵和婉，同时也给整首词奠定了一种忧伤渺远的基调。“杨柳”两句，从远到近，层层深入，画面感极强。“无重数”可算是对“深几许”的解答，构思巧妙，趣味盎然，暗示庭院中主人公封闭的生活。随后词人笔锋一转，把视角转向了她的丈夫。一种巨大的反差展现在读者面前：妻子在重重深院中独守空房，丈夫却在秦楼楚馆中肆意寻欢。对比的运用产生了强烈的艺术效果，亏得妻子还在登楼远望，深情思念这等薄情之人！
下片写主人公的惆怅。“雨横风狂”写爱情的破碎；“三月暮”既是写景，又是言情，暗示青春不再。这个可怜的女子，满怀的愁怨又有谁可以诉说？最后两句情景交融，把主人公哀婉缠绵的情愫描绘得形象逼真，是传颂千古的名句。
同是写闺中愁怨，这首词却婉丽深沉，用语自然而意旨悠远，绝非一般的闺怨词所能比。
宋词地图
章台：指歌伎居住的地方，汉时长安城有章台街，是歌伎聚居之地，故称。后来也用章台泛指离别之地。
蝶恋花·庭院深深深几许作者简介
欧阳修（1007～1072），字永叔，号醉翁，晚号六一居士，祖籍庐陵（今属江西）。少孤，贫而好学。天圣八年（1030）中进士，先后担任过知制诰、翰林学士、枢密副使等职。他是范仲淹“庆历新政”的拥护者，并和尹洙、梅尧臣等人共同倡导诗文革新运动，堪称北宋文坛的泰山北斗。欧阳修注意提携后进，曾巩、王安石、苏舜钦、苏轼父子等都出于他的门下。他在诗、词、文等多方面都取得了很高的成就，可谓著作等身。欧词格调清新，语言明丽。