江南弄作品原文
江南弄
萧衍
众花杂色满上林，舒芳耀绿垂轻阴，连手躞蹀舞春心。
舞春心，临岁腴。
中人望，独踟蹰。
江南弄作品赏析
《江南弄》，《乐府诗集》收入清商曲辞。据《古今乐录》，梁天监十一年（512）冬，梁武帝萧衍改造西曲制《江南弄》、《上云乐》。其中《江南弄》七曲为《江南弄》、《龙笛曲》、《采莲曲》、《凤笙曲》、《采菱曲》、《游女曲》、《朝云曲》。本篇列七曲之首，描写帝王宫廷生活。
首两句写皇家园林景色，描绘出百花争艳的大好春景。“舒芳”、“耀绿”，分咏花、叶。“垂轻阴”，写树叶浓密。因是春日，故着一“轻”字，与夏日之“绿叶成阴子满枝”自是不同，用词极有分寸。第三句起转而写人。江南之地，“歌谣舞蹈，触处成群”（《南史·循吏传》），宫中自然歌舞更盛。“连手躞蹀”，舞姿轻盈；“舞春心”，歌舞内容颇涉男女恋情。然而面对春光、歌舞，宫中侍妃却徘徊踟蹰，她们是自惭不如、羞于同舞呢，还是不敢放纵，过于矜持?诗未作明言，戛然而止。这一小插曲，使诗中感情起伏跌宕，更富含蕴。全诗用词典雅，与民歌之“明转出天然”已然不同。西曲皆五言四句，此篇亦加以变化，且成为《江南弄》七曲之定格，故后人有将其视为“词之鼻祖”者。如梁启超即说：“凡属于《江南弄》之调，皆以七字三句、三字四句组织成篇。七字三句，句句押韵；三字四句，隔句押韵。……似此严格的一字一句按谱制调，实与唐末之倚声新词无异。”（《中国之美文及其历史》）当然，作为清乐歌诗，与唐宋之燕乐歌词音乐系统不同，并不属于一类；但于此亦可见其在艺术形式变革上的重要地位。
江南弄作品注释
①上林，汉武帝建有上林苑。这里泛指南朝皇家园林。
②连手，手拉手。躞蹀（xiè dié），即“蹀躞”，本为小步行走的样子，这里形容轻步曼舞。
③岁腴（yú），指良辰美景。腴，丰满美好之意。
④中人，指宫中侍女。《史记·李将军列传》：“（李敢）有女，为太子中人，爱幸。”
⑤踟蹰（chí chú），徘徊不前的样子。