如梦令·常记溪亭日暮原文
如梦令·常记溪亭日暮
——李清照
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
如梦令·常记溪亭日暮赏析
宋代杰出的女词人李清照出身于一个官宦诗书家庭，父亲李格非官至礼部员外郎，同时也是当时著名的学者和文学家，母亲是状元王拱辰的孙女，亦能诗文。李清照自幼受家庭熏陶，具有广博的学识、卓越的才华和高雅的生活情趣。然而，她不同于一般名门闺秀，谨守深闺绣楼不与外界接触，而常常投身到大自然的怀抱，陶醉于游览，寄情于山水；诗词中也常常表现出“压倒须眉”的豪放与洒脱。
《如梦令·常记溪亭日暮》就是李清照早年的一首记游之作。通过这首词，我们可以看到作者青年时代向往自然、热爱生活的情怀和无拘无束、天真烂漫的性格，可以看到一个风流倜傥、充满青春活力的少女形象。
这是一首小令，篇幅很短。起句“常记溪亭日暮，沉醉不知归路”，点明记游。“常记”二字总领全篇，以下所写的全都是回忆某一次郊游。因为那次郊游太有趣了，印象太深了，所以常常回想，难以忘怀，以至于要诉诸笔墨，用词曲记载下来。“溪亭日暮”，交代了时间和地点。“溪亭”就是溪边的亭子，一说是作者家乡历下的名泉之一。“溪亭日暮”是怎样的一番景象呢？作者没有具体描绘，留给了读者想象的余地。作者站在溪边的亭阁之上，观赏夕阳西下的景色：清清溪水，落日熔金，暖暖村落，炊烟袅袅，近处田畴如画，远方群山连绵……面对这样的自然美景，女词人酒兴大发，一面欣赏景物，一面举杯痛饮，不知不觉就喝醉了。“沉醉”是醉得很厉害的样子。醉到什么程度呢？醉到了“不知归路”的程度，连回家的路都不知道了。“不知归路”四个字把女词人的醉态刻画得惟妙惟肖。“沉醉”这句从一个侧面揭示了女词人嗜酒任性的丈夫气概。李清照在词中很多地方写到喝酒，而且常常喝醉，这是与一般闺阁女子大为不同的地方。黄昇的《花庵词选》收录这首词给补充了个题目，便是叫《酒兴》。“沉醉不知归路”还有另外一层含义，就是作者为溪亭日暮这样迷人的景色所陶醉，乐而忘返。况且，欧阳修说过：“醉翁之意不在酒，在乎山水之间也。山水之乐，得之心而寓之酒也。”所以，喝酒与欣赏山水本是可以统而为一的。
正因为词人“沉醉不知归路”，所以，“兴尽晚回舟，误入藕花深处”。这两句承前而来，是“不知归路”的结果；同时又引出另一番新的境界来。作者这次郊游，是乘兴而来，兴尽而归。所谓“兴尽”的“兴”，既指酒兴，也指游兴。怎样的“兴尽”呢？作者也没有做具体描绘，大约也是留给读者去自由想象吧。也许李清照带着几名侍女，赏罢溪亭日暮的景观，酒也喝醉了。既然游兴和酒兴都得到了满足，那就回家去吧！于是，她们一行驾着画舫，乘着酒意，在夕阳的映照下驶向归途。写到这里，词人笔锋一转，别开生面：“误入藕花深处。”“误入”自然是由于“沉醉不知归路”所造成的。我们也曾有过走错路的懊丧，但作者“误入藕花深处”，非但没有丝毫的懊丧，反而喜不自胜，就像陶渊明笔下的武陵渔夫误入桃源一般，对眼前这无意中看到的景象惊喜不已。“藕花”就是荷花。她们的画舫驶进了一片荷池，一朵朵荷花亭亭玉立，一团团荷叶随风摇荡，一阵阵荷香沁人心脾。所以，她们误入藕花丛中，非但没有察觉，竟然还入到了深处。这个“深”字用得很好，既体现了荷塘之广，荷花之盛，更体现了她们一行迷途之远，为下文做了铺垫。
尽管荷塘的景色如此美好，但毕竟是日暮时分了，既已误入藕花深处，就得赶快找到归路回家。“争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。”“争渡”就是抢渡。叠用“争渡”二字，就把她们手忙脚乱地奋起划船的情态十分生动地表现出来了。也许当她们突然意识到误入迷途的时候，片刻间显得有点惊恐，酒也醒了许多，于是大家就奋力划起船来。读到这里，我们仿佛听到了一群姑娘的嬉笑声和她们摇桨击水声。有人把“争渡”的“争”解释为“怎么”的“怎”，虽然词义可通，词曲中也常有这种用法，但不如解释为“抢渡”更为生动形象，上下文意衔接得更为紧凑。正因为她们奋起抢渡，才“惊起一滩鸥鹭”。栖息在沙滩上的鸥鹭，被她们一行人的嬉声笑语和争渡时划桨击水的声音所惊吓，扑棱棱拍打着翅膀飞向暮色苍茫的天空。这又是一番何等美妙的景象，一个多么动人的场面。“一滩”的“滩”字也用得很好，不仅表现了鸥鹭之多，还表现了鸥鹭栖息的场所，更能使人产生身临其境之感。如果换上“一群”就不能达到这种效果。“鸥鹭”是两种水鸟，这里不一定就是实指“鸥”和“鹭”，而是泛指一般水鸟。但“鸥鹭”出现在诗词中，经常具有一种特定的意象。《列子》上说，古时候有个人特别喜欢鸥鸟，每天去海边，总是有几百只鸥鸟同他一道游玩。一天，他父亲对他说：“捉一只带回家来吧。”第二天当他怀着捕捉鸥鸟的心机来到海边的时候，鸥鸟就在空中飞舞不下，再也不靠近他了。古琴曲《鸥鹭忘机》就是歌咏这件事。作者在词中描写“鸥鹭”，更充分地表现了自己潇洒纯真的天性。作者在这里虽然只是描写了惊飞的鸥鹭，没有直接写到人，但她们一行自由活泼、开心玩乐的神情早已传达给了读者。
有人曾把李清照和豪放词人辛弃疾并列，称为“济南二安”（李清照号易安，辛弃疾字幼安，都是济南人），还有人说她“不徒俯视巾帼，直欲压倒须眉”。的确，李清照现存的七十多首词作，尽管也有不少低回婉转、传情入微的作品，但也有不少像《如梦令》这样一扫香艳词风，毫无儿女之态的清新豪放之作。这是李清照作为一个女性词人不同于其他词人的一个显著的特色。
这首词在艺术上也有独到之处，语言通俗、质朴无华，完全采用白描手法，把一次平平常常的郊游中所经历的溪亭日暮、误入藕花塘、鸥鹭齐飞几幕场景毫不经意地点了出来，形象生动，意境开阔，情趣盎然。仅仅33字的一首小令，却蕴涵着那么丰富的意境，充分体现了作者善于剪裁的功夫和驾驭语言的能力。