浪淘沙原文
浪淘沙
——李煜
帘外雨潺潺，春意阑珊，罗衾不耐五更寒。
梦里不知身是客，一晌贪欢。
独自莫凭栏！无限江山，别时容易见时难。
流水落花春去也，天上人间！
浪淘沙赏析
李煜的这首《浪淘沙》，在有的传本中还有一个标题叫作《怀旧》。又据蔡绦的《西清诗话》记载：“后主归朝，每怀江国，且念嫔妾散落，郁郁不自聊，尝作长短句云：‘帘外雨潺潺’，含思凄惋，未几下世。”可知这首词写于李煜被俘之后，临死之前，是怀旧思乡之作。
当时，李煜已成了亡国之君，大宋王朝的阶下囚。李煜于公元961年，24岁登基，是南唐小朝廷的最后一个皇帝，史称“李后主”。后主即位的时候，大宋王朝已经建立，即使他是一位励精图治、富有军政才能的皇帝，也改变不了灭国失地的命运；何况他是一个“几曾识干戈”（《破阵子》），多愁善感，擅长吟风弄月的风流才子。所以，虽然苟延残喘了十多年，最后还是在强大的赵宋攻势面前“肉袒出降”，成了一位亡国之君。因此，后人有凭吊李后主的句子说道：“作个才人真绝代，可怜薄命作君王。”
这首《浪淘沙》就是这位薄命君王对自己囚徒生活的写照和对故国思念之情的抒发。基调深沉，词意悲切，是一曲凄婉动人的哀歌。
词的上阕描写当时被幽禁的凄苦生活和感受。采用的是倒叙的写法，先写梦醒，再写梦中。“帘外雨潺潺，春意阑珊，罗衾不耐五更寒。”清晨，词人一梦醒来，帘外雨声淅沥，虽然已是暮春时节，但是，孤身寒衾，不禁觉得抵挡不住料峭春寒的袭击。词一开始，就渲染了一种孤寂凄冷的气氛。“潺潺”，是形容雨声。“阑珊”，是衰残将尽的样子。“春意阑珊”，是说春天即将消逝。“罗衾”，是丝绸的被子。这几句中值得注意的是“罗衾不耐五更寒”的“寒”字，既是实指当时的自然环境，也是暗指词人当时凄凉悲苦的心境。
“梦里不知身是客，一晌贪欢。”“身是客”，“客”是相对于主而言的，凡寄居他处都是客，这里是说自己过去是一国之主，如今成了他人的阶下之囚。“一晌”，是一会儿、片刻的意思。这两句回过头来追忆梦中的情景：还以为是在金陵宫中与皇后同枕共欢，“红日已高三丈透”（《浣溪沙》），还贪恋片刻的床褥欢娱，岂不知一梦醒来，自己已是大宋的囚徒，孤身一人睡在囚楼之中。当然，李后主绝不是三国时代蜀汉的后主刘禅，做了西晋的俘虏而乐不思蜀。恰恰相反，李后主在汴京的生活太凄凉、太寂寞、太痛苦，以至于只能在梦幻中寻求片刻的欢乐，来重温一下昔日的帝王生活。然而，梦毕竟只能是梦，一旦清醒过来，眼前的现实生活却是这般凄苦难堪。这苦与乐、荣与辱、贵与贱的极大反差，便更加刺激了词人的内心伤痛，加深了词人对故国的怀念。紧接着，词人在下阕便进一步抒发了对故国的深深的眷念之情。
“独自莫凭栏！无限江山，别时容易见时难。”“凭栏”，就是倚靠着栏杆。词人为什么要凭栏呢？下面说得十分清楚：“无限江山，别时容易见时难。”原来词人是要登上高楼，凭栏远眺，朝东方望一望故国的山河。后主登基以后，虽然无力抵抗强大的赵宋王朝，无力挽救南唐的灭亡命运；但是，他也不是甘心做亡国奴的。宋太祖曾先后两次派遣使臣到金陵劝降，都被他严词拒绝。后来宋太祖重兵围困金陵，后主才不得已出降。后主投降之后，白衣纱帽，随着赵宋的军队，被押解到汴京。从此以后，他就再也没有见到自己的故国了。所以说“别时容易见时难”。其实，离别故土又何曾“容易”呢？当然，重见故土就更加困难了，甚至是绝不可能的事情。因此，词人只能凭栏远眺，朝着故国的方向望一望。可是这样一来，反而更加激起对故国的思念，心里更加难受。所以，词人不得不告诫自己：“独自莫凭栏！”尽管如此，“四十年来家国，三千里地山河”（《破阵子》），故国之思总还是无时无刻不萦绕在词人的心头。“无限江山”，有的本子作“无限关山”，这是说，登上高楼，关山阻隔，遮住了视线，无法望见南唐故国。因而“关山”二字虽与“凭栏”相切，但不如“江山”二字的含义丰富，更能体现词人对故国江山的无限眷恋之情。
“流水落花春去也，天上人间！”最后这两句承上句“别时容易见时难”，抒发一种无可奈何的感慨。昔日做帝王，今朝为囚徒，这岂不是天上人间的差别！以往的荣华，就像流水落花一样，那大好春光已经一去不复返了。同时，这两句还照应上阕的“春意阑珊”，表达一种逝者如斯，惜时伤春的感叹。也就是说，这两句既是伤春，更是伤人，流水落花，春去人逝，词人似乎已朦胧地感受到自己的生命即将结束了。《西清诗话》说后主写了这首词后不久就去世了，如果可信的话，最后这两句竟成了预示自己命运的谶语了。
这首词写得凄婉哀痛，由于作者直抒胸臆，感情真切，因而具有很强的感人力量。明人胡应麟评论李煜的词云：“（后主）乐府为宋人一代开山。盖谓温、韦虽藻丽，而气颇伤促，意不胜辞。至此君方是当行作家，清便宛转，词家王、孟。”意思是说，花间派词人温庭筠、韦庄虽然词采华丽，但内容贫乏；而李煜的词有真情实感，清丽婉转，可以比作诗家的王维、孟浩然。后主词对后来产生了很大影响，堪称是宋词的开山之祖。这是因为李煜有着国破家亡的惨痛遭遇和生活经历，才能突破风花雪月的无病呻吟，才能写出像这首《浪淘沙》和《虞美人》等动人心魄的作品，从而冲破艳词的樊篱，把词的创作推向一个新的境界。王国维也认为：“词至后主而眼界始大，感慨遂深。”（《人间词话》）由此可见，李后主词在我国词的发展史上具有十分重要的地位。