小池作品原文
小池
杨万里
泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。
小池作品赏析
法国雕塑家罗丹曾经说，生活中并不缺少美，缺少的只是善于发现美的眼睛。就说村头这块“小池”吧，也不知从什么时候起，它就默默无言地躺在这里。尽管人们天天从它身边经过，又有谁会钟情于这一泓清碧呢？一天，杨万里以偶然的机缘来到这里，他以诗人的慧眼对小池和周边的环境引起热切的关注——
先说池头那一脉清泉：年复一年地把涓涓细流缓缓地流进池内，也许因为它是那么悄无声息吧，谁也没有去注意它。诗人却异想天开地先是用“眼”来比喻那泉水的洞口，使并不起眼的泉洞顿时变成善于流转的秋波，显得顾盼多情，好像有了活泼泼的生命；接着诗人又抛出一个“惜”字来，好像它有情感和理性，也懂得对泉水百般呵护与珍惜：它使泉水长流不断，为小池输送源源不断的甘泉，给人们带来饮用的方便；给村头平添一汪碧绿，也有助于观瞻；它之所以不紧不慢地细细长流，是为了不使泉水四溢，以免给人们造成出行的尴尬。一个“惜”字，一石三鸟，妙不可言。
这开章第一句，诗人用自然人化的手法，简直把池头的泉水写得活起来了。
再说池边那棵古树：它俨然一名忠诚的卫士，一直守卫在“小池”身边。不论白天黑夜，不管寒来暑往；不惧雪侮霜欺，不怕雨骤风狂。太阳为了嘉奖它不渝的忠诚，把金色的阳光毫无保留地倾洒在它宽广的树冠上。古树既不以此感到骄矜，也不把阳光完全据为己有，又把它转化为树冠的浓荫，原封不动地覆盖在“小池”上。有了树荫的照映，池水更加澄澈碧绿，显得更加妩媚了。古树也把池水作为妆镜，在池水中倒映下清晰的倩影。它是醉心于在浓荫庇护下泉水的温柔潋滟，还是自我陶醉于身躯挺拔的伟岸风流？
第二句诗人信手拈来一个“爱”字，不难想见古树的顾影自怜，更能显出小池的风情万种！
后两句诗人把审美观照聚焦在池面上——
定睛细看，池面上露出一丁点儿新绿，无疑那是刚刚露出水面的新荷。如果稍不留神，绝不会发现它。你看，那“尖尖角”上站的是什么？那么小巧玲珑的造型，俨然天工造就的袖珍型艺术雕塑品，真的美极了。细细打量，哦，那不是一只小蜻蜓么？
这不但给小池平添一道绮丽的景观，在诗歌史上也为我们摄下一道独特的风景！
“才露”，是小荷生长中刚发生的事，是现在时；“早有”，当人们发现它的时候就已经存在，已成为过去时。这就是说，当人们还没有发现这新生小荷的时候，那蜻蜓就站在“尖尖角”上了，我们怎能不惊叹这小蜻蜓观察新生事物的敏锐呢？
比诗人稍长的陈与义在创作实践中曾经发出过这样的感叹：“忽有好诗生眼底，安排句法已难寻。”(《春日》)是的，当一道新奇的好景不经意间闯进我们的视野，也刺激了创作的冲动；可是当要形诸文字的时候，却飞得无影无踪。杨万里不但敏锐捕捉住这一稍纵即逝的灵动瞬间，并迅捷地把它定格为永恒的艺术画面，实在弥足称道！
小池作者简介
杨万里(1127—1206)字廷秀，号诚斋，吉州吉水(今属江西)人。绍兴二十四年(1154)进士。孝宗初知奉新县，历官太常博士、太子侍读等。光宗即位，召为秘书监，主张抗金。与尤袤、范成大、陆游并称南宋四大家。作诗擅长“活法”，时称“诚斋体”。
有《诚斋集》。