江上作品原文
江上
董颖
万顷沧江万顷秋，镜天飞雪一双鸥。
摩挲数尺沙边柳，待汝成阴系钓舟。
江上作品赏析
江滨的沙滩上，一位形容瘦削的诗人在踯躅徘徊。是浪迹他乡、萍踪未定呢，还是天涯倦旅、想卜地栖迟？只见他久久地凝视着江面——
滔滔汩汩的大江，日夜不息地奔流。这里用“沧江”来指称，当然是因为江水是一派苍青的颜色，看来时令已届深秋了吧。诗人之所以用“万顷”来形容，无疑是为了突出江面的广阔无际，烟波的汪洋浩瀚；可是“秋”呢，只不过是岁序运行中的一个季节，不像大江，并没有具体形象，诗人却偏偏要量化它，在“万顷”沧江之上，居然看出“万顷”秋来。把抽象的东西具象化，固然显出艺术构思的妙处；可是在诗人眼里，不也意味着秋气弥漫、秋色无涯？
“自古穷秋悲寂寥”，在古代文人笔下，“秋”总带萧瑟凄凉的况味；诗人把“秋”渲染得那么无涯无际，在潜意识里是否含有隐隐的惆怅和淡淡的乡愁？
再翘首长天，万里晴空，蔚蓝如洗，连一丝云彩都没有。诗人妙手拈来“镜天”一词，把“天”比成光洁无尘的明镜，真的是再确切不过。这时候，只见“一双”白色水鸟在低空款款飞翔，俨然两片洁白的雪花飘飞在蓝天碧水之间，给宁静的秋江平添许多生趣，这是多么美好的画面！
耐人寻味的是，杜甫在成都草堂前看到飞上青天的是“一行白鹭”；李清照在溪亭泛舟时惊起的是“一滩鸥鹭”。“一行”也好，“一滩”也罢，都是以群体计；是啊，水鸟们什么时候不是群飞群止？诗人董颖却说是“一双”，明确地以个体计算，还要表现成双成对，仔细一琢磨，他也许是有感于自己孑然一身的孤独吧。
据洪迈《夷坚乙志》说，董颖是个穷愁潦倒的诗人。为稻粱谋，经年奔走在他乡的路上，常常弄得席不暇暖。这一天，姑勿论是偶然邂逅，还是如期而至，他来到江边，凝神远眺，他想干什么？又在想些什么？
只见他轻轻地抚摸着身边沙滩上才几尺高的弱柳，是有心爱抚呢，还是一种下意识动作？他好像是在同弱柳说话，也好像是喃喃自语：小柳树呀，等你长大了，枝条成荫了，我还要在你身上系上我垂钓的小船哩！
也许是因为唐宋时期有折柳送别的习俗吧，诗人们常常把垂柳作为别离的象征物；怎么啦，董颖却反其道而行之，想让还没有长大的弱柳长大以后系住自己的行舟呢？
细细一想，明白了：诗人不明明是厌倦了流浪生涯，想过上短暂的安定生活么？是不是能如愿以偿，白云苍狗，斯须变幻，谁又说得清呢？我只是想说，像董颖这么有才华的诗人，并不敢奢望“黄金屋”，也不敢希冀“颜如玉”，只想把钓舟系在垂柳上，寄迹于烟云泉石间，过上简朴安定的渔樵生活，可是连这一最起码的生存要求尚且是遥不可及的想象。你说，这究竟是命运之神的吝啬呢，还是社会分配制度的不公？
诗章中把小柳树直呼为“汝”，这种自然人化的妙用，不但反映出诗人纯真的童心，也给诗章增添了几分谐趣！
江上作者简介
董颖(生卒年不详)字仲达，德兴(今属江西)人。绍兴初，从汪藻、徐俯游。
有《霜杰集》，已佚。