秋夜作品原文
秋夜
朱淑真
夜久无眠秋气清，烛花频剪欲三更。
铺床凉满梧桐月，月在梧桐缺处明。
秋夜作品赏析
夜，已经很深了，她坐在窗前却一点睡意也没有。也许是因为时令已届深秋吧，浑身感到轻微的寒意。不经意间向四周一打量，窗外，天高云淡，星月皎洁，宇宙空间，清明澄澈；室内，烛光淡薄，洁净无尘，绿窗幽静，空气清新。她想，用“清”字来形容这秋夜的环境气氛，真的是再贴切不过。当年欧阳修在《秋声赋》里形容秋的形态，不也说是“其容清明”？当然，四壁萧然，空空荡荡，孤灯独对，形影相伴，就连自己心头的感觉不也透出几许凄清？
她为什么要“烛花频剪”？是因为冥然枯坐，百无聊赖么？
记得她曾经写过这样的诗句：“灯花只断烧心事，罗袖长供挹泪痕”(《秋夜牵情》)。正因为那么多“烧心事”，就连宽大的罗袖也拭不干常湿的泪眼。看来，她之所以“烛花频剪”，也无非是想借这种下意识动作排解一下心头不宁静的思绪罢了；可是，那些“烧心事”搅得人心里像一团乱麻似的，“剪不断，理还乱”，纵然你一次又一次频频剪烛，又怎能驱赶心头郁积的乌云？
读者也许会想，诗人有什么样的“烧心事”呢？
她自己既然缄口不言，我们又何必去窥探人家的隐私？与朱淑真在诗坛齐名的李清照女士也说过：“多少事，欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋”(《凤凰台上忆吹箫》)。是什么样的“烧心事”，不也是讳莫如深？
快三更天了，总该“铺床”睡会儿吧。
于是，诗人开始整理床席了。也就在“铺床”的那一刹那，她忽然发现床上铺满了洁白的月光。诗人意识到这是从梧桐叶缝隙间筛落下来的。她抬头看看窗外，只见梧桐树的缺口处，月光十分明亮哩！不用说，那刚刚萌生的一丁点儿睡意，早就被这明亮的月光驱赶得无影无踪了。
这后两句诗人写“月”，用修辞学上的顶针格，读起来悱恻缠绵，柔情缱绻；写“梧桐”呢，前后凡两见，这就耐人寻味了——
在诗歌史上，“梧桐”常常充当相思和愁绪的语码。白居易《长恨歌》写李隆基对爱妃杨玉环的苦苦思念：“春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时”；温庭筠写深闺思妇的离情：“梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明”(《更漏子》)；李清照为了表达愁思，写得更惶了：“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴，这次第，怎一个愁字了得”(《声声慢》)。这些诗人都是把“梧桐”和“秋雨”联结在一起，是想用“秋雨”来逗出愁苦人的眼泪么？朱淑真却蹊径独出，她偏偏把“梧桐”和“月光”联系起来，乍一看，仿佛是想给愁苦的心灵渗入一丁点情感的亮色；可是，写作常识告诉我们；以乐景写愁情，其情更苦。女主人公要不是满怀幽情苦绪，怎么会在漫漫秋夜长夜无眠呢？
乍一读，这首小诗前两句是叙事，后两句是写景，没有一句是抒情。细细一品味，哪一句不是描写女主人公情感的波动？因此，与其说这是一支女诗人在烛光闪烁下的“秋夜”低吟，倒不如说是一幅描画女主人公水样柔情的心灵画卷。
秋夜作者简介
朱淑真(生卒年不详)号幽栖居士，杭州钱塘(今浙江杭州)人，一说海宁(今属浙江)人，北宋绍圣间在世，一说南宋绍定间在世。出身仕宦之家，尝随父宦游吴、越、荆、楚间。相传因婚嫁不满，抑郁而终。能画，通音律，词多幽怨，亦能诗。
有《断肠集》、《断肠词》。