秋日三首作品原文
秋日三首(其一)
秦观
霜落邗沟积水清，寒星无数傍船明。
菰蒲深处疑无地，忽有人家笑语声。
秋日三首作品赏析
地面草丛上、灌木上铺满了厚厚的银霜，节令已进入深秋了。一说起秋，人们总会想到万木凋零、寒风萧瑟，似乎只会给人带来一种伤感；其实，秋也有它的好处：且不说菊黄桂馥、稻香果熟的丰收景象，就说那“邗沟积水”吧，诗人之所以特别突出一个“清”字，不正是因为一泓秋水被寒霜洗涤得更加澄澈而清冽！记得唐代诗人王勃在《滕王阁序》里描写三秋风物的时候提到过“潦水尽而寒潭清”，也是强调那个“清”字。看来“清”不但是秋日寒霜的杰作，也只有它才能尽传秋水精神。
这时候，夜的帷幕笼罩着大地。只有远处闪烁着几星灯火，近处景物已是影影绰绰、模糊不清了。诗人当然是因事外出，坐在一只小船上，正百无聊赖间，俯身看看水面，仿佛是谁在小船周围撒下许多闪闪发光的珍珠。不用说，那是天上的星星在水中的倒影。人们常说“月朗星稀”，今夜也许是没有朗月的缘故，诗人说，那星星多得“无数”。是啊，小船周围的星星是那么明亮而稠密，又有谁能数出它究竟有多少呢？
旷野无垠，凉风习习，繁星闪烁，秋水澄碧。面对这么美好的夜景，诗人怎能不心旷神怡？
在轻轻的晚风中，小船缓慢地行驶……
忽然间，眼前出现一大片菰蒲。也许是夜色渐浓，又没有月光的缘故，仿佛这眼前的菰蒲越铺越远，简直就像一条长长的隧道无涯无际似的。难道前面真的没有航路么？诗人心头顿时布满疑云……
他正在记忆的库存里努力搜索航道的踪迹，忽然，晚风中送来笑语声声。是那么爽朗而温馨，又是那么真真切切！哦，诗人一下子明白了：原来是苍茫的夜色在跟人捉迷藏，那菰蒲的前面不明明有村落人家么？
其实用听觉来延伸视觉的艺术表现手法，在诗歌史上并不乏前例，如：唐代诗人王昌龄《采莲曲》：
“乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。”
宋人梅尧臣《鲁山山行》：
“人家在何许，云外一声鸡。”
诗僧道潜《东园》：
“隔林仿佛闻机杼，知有人家在翠微。”
尽管诗章问世时间先后不同，从来没有人说谁是拾人牙慧，只觉得读起来别饶兴味。可是宋人陈肖岩在《庚溪诗话》里却硬说秦观这两句诗源自晋代白道遒《陵峰采药触兴为诗》中“茅茨隐不见，鸡鸣知有人。”照他看来，白诗才是原创，秦诗不过是白诗的仿制品。这就给我们提出一个值得思考的问题：从创作时间看，不错，白诗在前，秦诗在后；可是，从诗歌的知名度和对诗坛的影响来看，为什么白诗反不如秦诗呢？
我们知道，评价一首好诗的标准，不仅仅是看它有没有好的创意，还要看它有没有一种审美品质。试把两诗作一个粗略的比较：白诗只不过用听觉补充视觉所不足，其他并无深意；秦诗呢，前一句中一个“疑”字，是对现实的怀疑与迷惘，其实正是为后一句提供好铺垫；后一句中一个“忽”字，仿佛是表明出人意料的发现，其实正表现出对前一句疑团顿释的惊喜之情。这样，前后勾连，互为照应，构成一种特定的诗歌意境，也形成一个完整的审美场。与白诗比较起来，你说，秦诗怎能不会赢得更多的读者呢？
秋日三首作者简介
秦观(1049—1100)字太虚，改字少游，号淮海居士。高邮(今属江苏)人。元丰八年(1085)进士，曾任秘书省正字，兼国史院编修官等职。坐元祐党籍贬处州、雷州。与黄庭坚、晁补之、张耒并称“苏门四学士”。
有《淮海集》。