书李世南所画秋景二首作品原文
书李世南所画秋景二首(其一)
苏轼
野水参差落涨痕，疏林欹倒出霜根。
扁舟一棹归何处？家在江南黄叶村。
书李世南所画秋景二首作品赏析
画面中心是辽远无涯的水域，诗人用一个“野”字来形容它，不由使人想起寇准的诗句：“野水无人渡，孤舟尽日横”(《春日登楼怀归》)，分明透出一股岑寂、苍凉的意味。也许是因为进入了枯水期，近岸边处处是沟沟坎坎、坑坑洼洼，诗人拈出“参差”一词，使这曾经被浪花咬得高低不齐、深浅不一的“涨痕”，依然显得那么鲜明而清晰。诗人这么精确地描画，是为了展示这深秋季节水落波回后水乡的特有景观呢，还是为了说明随着季节推移水涨水落，从而强化人们对岁月沧桑的记忆？
天幕上，秋云淡淡；原野间，落木萧萧；近岸边一带树林也失去了夏日的葱茏与茂密，变得疏疏朗朗。只有袅袅秋风在“疏林”中低回吟唱。树们有的旁逸斜出，有的歪斜欹倒，现出一副龙钟衰老的模样来。当然是泥土流失的原因，那些盘结交错的树根也有的突显出来，裸露在地表上。诗人用一个“霜”字来表现它们，无疑是说，正是这些霜欺雪侮的遒劲老根，抗击过无数次的风雨交加和雷霆震怒，也支撑这些老树阅尽人间冷暖与世态炎凉。在环境氛围的营构上，这个“霜”字与开章的“野”字遥相呼应，更加浓化了荒野萧瑟的深秋景象。
那汪洋浩瀚的水面上不是有一只小船么？是莘莘学子经十载寒窗为了汲汲于仕途向他乡奔走呢，还是精明的贾客为了经营货利经商海博弈后从远地归来？苏诗中没有说，只是用“何处”来存疑；倒是钱钟书给出了解释，他说，据邓椿《画继》卷四载：李世南原画中只有“一舟子张颐鼓作浩歌之态”(《宋诗选注》)。也就是说，只有一位船夫一边摇着桨，一边张着嘴唱歌罢了。这是多么安恬自适的美好画境啊！你看，这位舟子棹一叶扁舟在浩渺烟波之上，披清风，沐晚霞，或张颐舒啸，或引吭高歌，无风的时候，安坐船舱，轻摇短桨；如果喜得樵风，更可以在碧波之上扬帆高卧。他是多么自得其乐啊！今天，也许是完成了一天作业，正棹舟归去！他的家在哪里呢？望望远处，那江南岸边不是有一抹疏林么？树木梢头现出些许经霜“黄叶”，那里一定有村落在，这里正是他的家园吧。还有可能，他的山妻正携着稚子在门前迎候哩！
从诗章内容看，画面呈现的景观无非是：一汪野水、一抹疏林、一叶扁舟、一座村落。有了“野水”这根主线，这些景物固然可以找到各自的方位，有了组合的依据；可是，作者把这些景物展现在同一幅画面上旨在说明什么？
如果我们细细一想，不难明白：“野水”回落，“涨痕”参差，疏林“欹倒”，“霜根”外露，正是典型的深秋景象，昭示着岁序将残。羁旅他乡的游子，怎能不油然而生归念？从水上“扁舟”看，诗人不说“去”哪儿，而说“归”何处，这不正好暗合作者的“归”思？江南温馨的家园正在向久客他乡的游子深情地呼唤啊！“归”字当是这首诗与画的主旨与灵魂。
书李世南所画秋景二首作者简介
苏轼(1037—1101)字子瞻，一字和仲，号东坡居士，眉州眉山(今属四川人)人。嘉祐二年(1057)进士。历官大理评事，知湖州时被告发诽谤朝廷，入狱，贬黄州。哲宗时官翰林学士，曾出知杭州、颍州，官至礼部尚书。后又贬谪惠州、儋州，历州郡多惠政。卒后追谥文忠。与父苏洵、弟苏辙合称“三苏”，为“唐宋古文八大家”之一。
有《东坡七集》、《东坡易传》、《东坡书传》、《东坡乐府》等。