惠崇春江晓景二首作品原文
惠崇春江晓景二首(其一)
苏轼
竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。
惠崇春江晓景二首作品赏析
惠崇，建阳(今属福建)人，北宋初期能诗会画的僧人。“工画鹅、雁、鹭鸶……善为寒汀远渚、潇洒虚旷之象。”(郭若虚：《图画见闻志》)世称“惠崇小景”。只可惜这幅《春江晓景图》早就湮没在历史烟云中了。苏轼这首题画诗，为我们复活了这一画作——
画面中心，浩浩荡荡的大江滚滚东流……
江滨，一座小小的渔村。画面上纵然不见竹篱茅舍，不闻犬吠鸡鸣，可是，那丛生翠竹之外，旁逸斜出三两枝桃花，透出渔村浓郁的春光和盎然的生意……
江上，不知谁家养的一群鸭儿在春水中嬉戏，那洁白的羽毛浮动在碧波之上，嫩红的脚掌弹拨在绿水之中，鸭戏春江的美好图景跃然纸上……
江岸边，丛生的蒌蒿俨如夏夜星空，满地都是；那芦笋抽出的春芽短短的，显得特别鲜嫩哩！
在这里，洋溢着蓬勃勃的生机，跃动着活泼泼的生命！
“论画以形似，见与儿童邻。”(《书鄢陵王主簿所画折枝二首》)这是苏轼所倡导的对题画诗的创作观。意思是，评价一幅画作固然要看画中景物是否形态逼真；可是，如果仅仅是“形似”，只是无机地组合，静止地罗列，这就像堆砌一些乱珠散玉，没有精神与主旨，没有灵魂和生气，还有什么韵味和情趣可言？所以诗人说，论画只求“形似”，不过是儿童般见解，是题画诗的低层次。因此，诗人在题《惠崇春江晓景》这首诗里，不只是形象地再现了画面中景物，还充分地发挥了想象与联想——
你看，那青青翠竹，灼灼桃花，不但从色彩上把画面装点得鲜明与绚丽；而且，有了翠竹绕舍，自然会有江滨村落，有村落自然会有养鸭人家，当然会出现春江鸭戏。桃花怒放，芦笋抽芽，昭示春到人间。这不是为春江水暖做好了季节铺垫？是啊，鸭儿如果不是感知春江水暖，又怎么会游得如此欢快呢？这样，景物之间有了内在的密切联系，画面也就联结成一个有机的整体，当然显得笔致灵动、富有生趣！
敏感的读者也许会提出这样的问题：“欲”，想要的意思，表将然而未然，在事物发展的时间轴上属未来时。那么“欲”字所指称的事物在画面上当然是不可能出现的。诗人却偏偏拈出一个“河豚欲上”的动态意象，这又有什么依据呢？
细细一想，这正好是情理中事：生活在近海的河豚，每年到春水回暖便溯江而上；这时候，江岸边的芦笋嫩芽正是烹调河豚羹最鲜美的佐料，北宋初期诗人梅尧臣诗《范饶州坐中客语食河豚鱼》写道：
“春州生荻芽，春岸飞杨花。
河豚当是时，贵不数鱼虾”。
意思是说：当荻芽(即芦笋)抽芽，杨花飞絮的时候，正是河豚上市的当令季节，那些味道鲜美的鱼虾再也不足贵了。是啊，有了这肉鲜味美的河豚作为潜台意象，给这幅画平添多少生活情趣，恐怕就连今天读者也被勾得馋涎欲滴吧。
这首小诗，色彩鲜艳，画面生动，想象丰富，有虚有实，不愧是题画诗中的珍品。
惠崇春江晓景二首作者简介
苏轼(1037—1101)字子瞻，一字和仲，号东坡居士，眉州眉山(今属四川人)人。嘉祐二年(1057)进士。历官大理评事，知湖州时被告发诽谤朝廷，入狱，贬黄州。哲宗时官翰林学士，曾出知杭州、颍州，官至礼部尚书。后又贬谪惠州、儋州，历州郡多惠政。卒后追谥文忠。与父苏洵、弟苏辙合称“三苏”，为“唐宋古文八大家”之一。
有《东坡七集》、《东坡易传》、《东坡书传》、《东坡乐府》等。