饮湖上，初晴后雨二首作品原文
饮湖上，初晴后雨二首(其二)
苏轼
水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。
欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。
饮湖上，初晴后雨二首作品赏析
是天公作美，还是艺术女神的加惠？当诗人苏轼把酒西湖的时候，早上还是丽日晴空，黄昏却下起了蒙蒙细雨。这种“初晴后雨”的难得机遇，使他对西湖的晴姿雨态有全方位的审美感悟。这首被王文诰誉为“前无古人，后无来者”(《苏文忠公诗编后集成》)的名篇，就是诗人“饮湖上”的即景短唱。
开章诗人用工丽的偶句把西湖“水光”、“山色”放在“初晴后雨”中作审美观照——
早上，阳光照射着广阔湖面，微微荡漾的水波跳动起闪闪金光。这“浮光跃金”的景象该引发多么美妙的遐想；那淡淡的涟漪，若断若续，不即不离，这“离合的神光”又该演绎出多么神奇的图景！如果说，“潋滟”一词是诗人精心挑选出来对西湖晴日“水光”最形象的描画，那么，“晴方好”，不正是诗人脱口而出的激情赞美之词？是啊，“晴”得正是时候，“晴”得正好！诗人真的被“潋滟”水光陶醉了。
黄昏，却下起了细雨。这迷茫烟雨俨如一张巨大的帷幕把西湖笼罩得严严实实，使你什么也看不清楚，仿佛西湖景物顷刻间消融于无际浑茫，连苍翠的山色也朦胧难辨。主宰宇宙空间的全都似烟似雾，如梦如幻！置身其间，除了亘古洪荒般空旷，就是无涯无际的迷；这是误入童话世界么？可这又是真真切切的现实呀！除了挑出一个“奇”字来形容烟雨西湖中的“空蒙”山色，还有什么样的语汇能表达诗人此刻的内心感受呢？
如果说，这开章两句是从实处着笔，在晴雨变化中对西湖水光山色图形写貌；那么，后两句则转换另一副笔墨，从虚处运思，用出神入化的比喻，直摄西湖美的灵魂——
西施无疑是中国古代美女的典型。诗作者苏轼真要算灵思妙悟，在这里把西湖比作美女西施。有人说，这是一种就地取材比喻法：因为西施是浙江绍兴人，西湖也在浙江杭州，两地都属古代越国，称得上是同乡。也有人说，是因为西湖和西施都用同一个“西”字，就像中国人的命名习惯，兄弟姐妹常常有一个字相同，也算一种亲缘关系取喻法吧。其实，一个成熟的诗人取譬设喻，常常是心与景会，情与境通，妙手拈来，自然契合。诗人之所以把西湖比作西子，并不在于这些外在的相同，而在于本质的相似：就西湖来说，无论是晴天潋滟的水光，还是烟雨空蒙的山色，姑勿论自然条件如何变化，却始终不能改变它美好的风光；这正像美女西施那样，纵然是“淡妆”吧，犹如“清水出芙蓉，天然去雕饰”；如果是“浓抹”呢，更是“一顾倾人城，再顾倾人国”。无论服饰怎么改变，也掩盖不了她的天生丽质。你说，诗人把西湖比成西子，那不是妙喻天成，形神毕肖？这难得的比喻，当然是诗人最得意的笔墨，你只要细细地品味句前那个表心理意愿的“欲”字，不是活画出诗人急于同读者分享创作的喜悦么？
这一准确而又形象的妙喻，当然会赢得诗坛普遍叫好。难怪武衍要说：“除却淡妆浓抹句，更将何语比西湖？”(《正月二日泛舟湖上》)既然被诗家认可为无可替代的好句，西湖也就理所当然地被佩戴上“西子湖”的桂冠，并成了它流传千古的美誉！
饮湖上，初晴后雨二首作者简介
苏轼(1037—1101)字子瞻，一字和仲，号东坡居士，眉州眉山(今属四川人)人。嘉祐二年(1057)进士。历官大理评事，知湖州时被告发诽谤朝廷，入狱，贬黄州。哲宗时官翰林学士，曾出知杭州、颍州，官至礼部尚书。后又贬谪惠州、儋州，历州郡多惠政。卒后追谥文忠。与父苏洵、弟苏辙合称“三苏”，为“唐宋古文八大家”之一。
有《东坡七集》、《东坡易传》、《东坡书传》、《东坡乐府》等。