雨后池上作品原文
雨后池上
刘攽
一雨池塘水面平，淡磨明镜照檐楹。
东风忽起垂杨舞，更作荷心万点声。
雨后池上作品赏析
乍读诗章，不过是一支即景小唱；玩味诗题，却潜定了两个条件：
一是有明确的时空界定：是“池上”和“雨后”。
二是暗含这样的写作要求：雨虽然停了，可是要看得出曾经下过雨。
戴着镣铐，固着步履沉重，不一定表演不出优美的舞姿；有了既定条件，纵然多了些限制，也不一定描绘不出美好的画面。
开章两句，风停雨止，波澜不惊，先展示池水的静态美——
为了表现大雨过后的池塘水面景观，第一句挑出了一个“平”字。你想，当大雨浇注，池塘里还不是水珠飞溅？雨和风就像一对孪生姐妹，有雨的到来，风常常联袂而至。有了风的加盟，水面上哪能不是波翻浪涌？现在，雨止风停，安澜息浪，一切都恢复了雨前的平静。这个“平”字，不正好反映出这种由动入静的过程？从人们通常心理看，“百忧如草雨中生”。下雨天，闭门枯坐，总会想到一些生活中不顺心的事，免不了几分憋闷，天放晴了，心里也平静多了，这个“平”，不也透出诗人淡淡的闲适情怀？既绘了景，又抒了情，写雨后池上景观，舍“平”字其谁？
为了把这个“平”字转化为具体形象，接着把池塘水面比成一面“明镜”。诗人马上拈出“淡磨”一词，不但极大地丰富了这一比喻的意蕴，也使诗歌意境焕然生新：当雨水洒在池塘水面上，就像在擦拭这面“明镜”，一个“淡”字，表现轻磨淡抹，该是多么细致精心，顿时无情的雨水也变得多情起来了。你看，连池塘边屋宇的房檐和檐下的楹柱也照得清清楚楚，在池塘里留下清晰的倒影。这面“明镜”被擦拭得不只表面平滑，也更加明净了。
后两句，东风乍起，宿雨溅珠，再表现它的动态美——
东风时至，何尝不是情理中事。在这里着上一个“忽”字，尺幅之内顿起波澜。池塘岸边的垂柳被东风吹动起来了，诗人又拈出一个“舞”字，纵然没有“刑天舞干戚”那么磅礴的气势，可是，万缕柔条，纵情飞舞，该是何等欢乐与疯狂？正是因为有了这么强劲的力度，连附着在垂柳枝条上的宿雨，也全都被摔进池塘里，砸在平铺池面的荷盖上，叮叮咚咚，一派繁响。哦，我懂得了，林黛玉小姐之所以特别欣赏李商隐的好句：“留得残荷听雨声”，还不是因为雨敲荷盖的声响别具一番情韵？
从“东风”看，这里当然不是李商隐的几叶残荷，而是满池新荷；也不是一声两声，而是“万点声”。或重或轻，珠圆而玉润；时疾时徐，短促而激越。这，俨然一支从天外飞来的雄浑壮丽的乐章！
雨后池上，这一生活中常见的景观，谁不是习见如不察？可是诗人却凭审美的慧眼和细腻的诗心，从“动”与“静”两个角度和“形”与“声”两个层面来表现它不同寻常的自然美，这种平中见奇的构思和立意，怎能不赢得读者喜爱呢？
雨后池上作者简介
刘攽(生卒年不详)字贡父，或作戆父，号公非，临江新喻(今江西新余)人，刘敞之弟。庆历六年(1046)进士，为州县官二十年，迁国子监直讲，官至中书舍人，曾助司马光修《资治通鉴》，分任汉代部分。
有《彭城集》及《公非集》。