北陂杏花作品原文
北陂杏花
王安石
一陂春水绕花身，花影妖娆各占春。
纵被东风吹作雪，绝胜南陌碾成尘。
北陂杏花作品赏析
一泓清澈的春水环绕着一株当春绽放的杏花。一个“绕”字，把“杏花”与“春水”结合在一起，俨然一对恋人，朝夕相伴，长相厮守。
且看那“春水”吧，日日夜夜，守候在杏花的周围，拱卫着她，呵护着她，仿佛要忠实于这份情感，永不变心。那脉脉清流，是他传情的眼波；那潺潺水声，是他心灵的絮语……
再看那“杏花”吧，静静地偎依在春水身旁，再也不想离开他温暖的怀抱，借着淡淡春风，给他送去缕缕的幽香；迎着灿烂的春阳，为他献上嫣然的微笑……
有了春水的滋润，杏花更是鲜活，更加妍丽而明艳；有了杏花的映衬，春水也就有了灵性，更是清明而澄澈。一泓绿水，一树白花，相映成趣，相得益彰，把江南春光装点旖旎而温馨。
这开章第一句从杏花开放的环境切入，把杏花写得太美了。
从第二句看，诗人爱岸上杏花，也爱水中倩影，是爱屋及乌么，怎么爱无差等呢？
哦，明白了：“花”与“影”虽所处位置不同，一个在岸上，一个在水中，其实，地势高下的差异，正可以构成不同情调、不同风格的美：杏花的美在于以亮丽明艳装点大地风情，影儿的美在于以渊默虚静营造幽人逸致；如果说岸上杏花绰约多姿，那么水中花影则风情万种！所以诗人说，花也“妖娆”，影也“妖娆”。是的，当春风爱抚的时候，花自翩跹，影自婆娑，她们不是各自分得一席春光么？难怪当年林和靖居士喜欢山园的梅花，也喜欢一带清溪中横斜的疏影！
后两句诗人忽发奇想——
纵然一夜之间急风骤起，把杏花从枝头吹落，不过是飘洒在碧波之上，依然可以保持“雪”样的洁白，并不会伤害她高洁的芳魂；如果是开放在人流杂沓的大路边，洁白的花瓣会被吹落在地面上，与尘土混合在一起，被车碾马踏得污浊不堪。比较起来，开放在水边的杏花不是要好得多么？
读罢全诗，不由人顿生疑窦：从前两句看，杏花是如此爱意缠绵，诗人的笔端也是这么温情脉脉，怎么后两句却大异其趣，表现出一种牺牲的悲壮呢？
陈衍在《宋诗精华录》里是这么解释的：“末二句恰是自己身份”。
原来，这首诗是王安石罢相后，晚年退居江宁的作品。诗题中之所以特意写出“北陂”一词，显然是为了与最后一句中“南陌”一词相对应。顾名思义，“北陂”当然是背阳向阴、车马罕至的冷僻地方，那么“南陌”，无疑是朝阳向暖、人烟稠密的热闹所在。显然这是为了表明一种生活选择与价值取向。诗章后两句用“纵被……绝胜”的透进一层的比较句式，那意思无疑是说，宁可受到人们冷落，也要保持一身清白，决不趋炎附势而去同流合污。意思是那么坚定不移，语气又是那么斩钉截铁！大有“宁为玉碎，不为瓦全”的气魄！
诗人变法失败后，熙宁九年再罢相，自甘退隐江宁半山园。这支“北陂杏花”小唱，正是他志趣与情操的表白。
北陂杏花作者简介
王安石(1021—1086)字介甫，号半山，抚州临川人(今江西抚州)。庆历二年(1042)进士，嘉祐三年(1058)上万言书，提出变法主张。神宗熙宁二年(1069)，任参知政事，行新法，次年拜同中书门下平章事，七年罢相，次年再相，九年再罢相，退居江宁(今江苏南京)半山园，封舒国公，旋改封荆，世称荆公，卒谥文，为“唐宋古文八大家”之一。
有《王临川集》等。